Закон о ауторским правима у 2020. години објасњен на једној страници

Откривање: Ваша подршка помаже одржавању сајта да ради! Зарађујемо накнаду за препоруку за неке услуге које препоручујемо на овој страници.


Белешка: Овај ресурс је прилично дуг и детаљан – мени са десне стране помоћи ће вам да се крећете по њему.

Крајњи водич за ауторска права

Ауторска права су тема с пуно заблуда и урбаних легенди које га окружују.

То га чини и једноставним и компликованим за разумевање истовремено.

Једноставно, јер прилично јасан скуп принципа уређује како то функционише; компликовано, јер постоји низ опречних, сукобљених и збуњујућих идеја.

Contents

Увод: Шта је ауторско право?

Овај чланак ће се бавити свим онима у наредним одељцима, али за сада се фокусирајмо на оно што је ауторско право у основи.

  • Ауторско право је легално и ексклузивно право копирања или допуштања копирања неког специфичног уметничког дела.
  • Ако имате ауторска права на нечему, неко други не може да направи копију без вашег одобрења.
  • Ауторска права обично потичу од аутора дела, али их други могу продати, трговати или наслеђивати.

Зашто би вас требало бринути

Ако имате веб локацију, можда ћете морати да се бавите законима о ауторским правима и повезаним питањима са две различите стране: као произвођач и као потрошач.

Ако блогирате, фотографишете, објављујете музику или на неки други начин стварате садржај заштићен ауторским правима, правно сте власник тог садржаја. Без обзира да ли желите да допустите другим људима да га користе или не, ваша је одлука, а постоје ствари које морате знати и урадити у оба случаја.

Ако желите да користите садржај других људи, морате да разумете дозволе и лиценцирање, шта је легално а шта није.

Ова двојна улога произвођача и потрошача помало је јединствена у историји. Релативно је недавна појава да су редовни људи објављивали своја писања, музику, видео и друга уметничка дела.

Закон о ауторским правима и његове практичне примене трче да би достигли овај нови свет. Није још све ријешено, али постоји довољно чврстих принципа помоћу којих можете да се заштитите ако одвојите вријеме да то сазнате.

Овај чланак

Овај чланак ће вас провести кроз најважнија питања која се тичу закона о ауторским правима и његове практичне примене на вас као вебмастера.

Историја и филозофија ауторских права

Историја и филозофија ауторских права

Овај одељак даје кратак преглед историјског контекста и филозофског основа модерног права о ауторским правима. Ако само тражите практичне детаље, можете их прескочити. Али сазнање зашто је закон такав какав је, може вам помоћи да га разумете.

Дозвола за објављивање

О савременом закону о ауторским правима се обично говори као да је то заштита аутора против других који „краду“ и профитирају од свог дела, а да оригинални аутор није награђен.

Али првобитна концепција је била сасвим другачија.

Ауторска права развијена су првобитно као привилегија одобрена штампаним књигама књига, којима је дата ексклузивна лиценца за штампање одређеног дела. Био је то бели облик цензуре: нико није могао ништа да штампа ако им нису дата ауторска права за то.

То је било у време када су суверена права (права владара) сматрана важнијим од права појединаца. Није постојала концепција „слободе говора“ како је знамо – буквално сте морали да имате дозволу да нешто штампате.

Слобода говора

До 18. века, а посебно после америчке револуције, концепција слободног говора постала је углавном прихваћена чињеница.

Закон о ауторским правима не може више да даје посебну дозволу за штампање нечега, јер претпоставка Слободног говора је да је свако слободан да штампа било шта.

Уместо лиценце за штампање нечега што вам иначе не би било дозвољено, ауторска права постала су право спречавања других да штампају ствари за које би иначе било дозвољено.

У доба ограничења, ауторска права била су дозвола; у ери слободе постало је ограничење.

Променио се и разлог за ауторска права. Уместо да представља облик цензуре, идеја је постала економски подстицај за стварање.

Идеја савременог закона о ауторским правима је да ако уметници могу контролисати оне којима је дозвољено да копирају своје креације, онда уметници могу наплатити за то одобрење и зарадити.

Интелектуално власништво и власништво

Дакле, ситуација је да би без ауторских права, али уз слободу говора, било ко могао копирати све што жели, чак и ако би је неко други створио.

Ово уметницима може отежати плату за свој рад, што може значити да се ствара мање уметности (јер уметници морају да раде друге ствари да би платили рачуне).

То је ситуација коју модерна ауторска права настоје да исправе и то чине додељивањем ексклузивног права да се дело користи ономе ко га је створио. Треба да буде неопходно и оправдано кршење слободе говора.

Али због овог решења дошло је до секундарног културног ефекта. Пошто ауторска права дају ексклузивна права на дела која су стварали уметници, сама дела су сматрана обликом власништва.

Отуда и термин „интелектуална својина“.

Строго говорећи, једина спорна имовина која се говори о интелектуалној својини је законско право да се нешто произведе.

Ово је имовина у финансијском смислу, па се може сматрати имовином. Али метафора о стварној својини је толико јака да људи често говоре о кршењу ауторских права као облику крађе.

Зашто је ово важно?

Уобичајена скраћена референца на ауторска права као „власништво“ и кршење као „крађу“, иако је могуће делотворна као одвраћање, даје лажни утисак о природи закона о ауторским правима.

Правилна концепција закона о ауторским правима помаже да се поједине практичне примене истог – на пример, поштена употреба – лакше разумеју.

Како добити ауторска права и шта је регистрација

Како добити ауторска права и шта је регистрација

Овај одељак објашњава како се добија заштита ауторских права, како се региструју ауторска права и које су предности регистрације ауторских права. Такође се разматрају алтернативне могућности регистрације.

Ауторска права су аутоматска

Једно од најчешћих неспоразума ауторских права је како га добити.

Постоји постојани мит да је ауторско право нешто за шта тражите или набавите владину агенцију. Један од чуднијих комплимената који можете добити од људи ако им се свиђа ваше уметничко дело или писање је: “Требало би бити сигурно да сте добили ауторска права на то!”

Ово је све погрешно.

Ауторска права се дешавају аутоматски у тренутку када нешто поставите у „фиксну форму“ – чак и ако је тај фиксни облик огреботина на оловци на легалном подлогу. Ауторска права аутоматски поседујете свако креативно уметничко дело које произведете у тренутку када га продуцирате.

Тај знак

Друга заблуда је да на нешто морате ставити симбол ауторског права или иначе није заштићено ауторским правима. То је некада било тачно, али више није случај.

У сродном миту, неки мисле да не можете користити симбол ауторског права ако нисте регистровали ауторска права. Такође неистинито.

Симбол ауторског права нема никакву правну тежину и нема магичан утицај на статус ваших ауторских права. Ако то заборавите, не губите своја права везана за нешто што сте створили.

Сврха симбола ауторског права и обавештења о ауторским правима је да се људи обавештавају да је уметничко дело заштићено ауторским правима, ко је та ауторска права и под којим условима је данашња копија доступна.

Обавијести о ауторским правима нису потребне из било којег разлога, али су свакако корисне и треба их укључити.

Успут, најбољи начин за приказивање симбола ауторских права у кругу-Ц је унос © у свој ХТМЛ.

Следи година настанка и име тренутног власника ауторских права (обично творца). Ако желите да додате додатне обавештења (као што су „Сва права задржана“ или „Цреативе Цоммонс издање“), учините то након имена.

Регистрација ауторских права

Ауторска права се дешавају аутоматски, тако да не морате да региструјете ауторска права. Међутим, ви желите да то учините.

Регистровање ауторских права омогућава вам да учините три ствари:

  • Правно се учврстите као власник ауторских права дела.
  • Правно утврдити датум стварања.
  • Подузмите правне поступке против некога ко крши ваша ауторска права.

Последња је кључна. У већини јурисдикција не можете некога тужити за кршење ваших ауторских права ако није регистровано ваше ауторско право.

Ако очекујете да ћете тужити људе због кршења закона, можда ћете желети да региструјете ауторска права. Исто тако, ако немате други начин да докажете датум свог стварања (што може бити случај и са необјављеним радовима), регистрација може бити добра идеја.

Регистрација ауторских права не мора бити хитна. Ако датум вашег ауторства дефинитивно можете утврдити на други начин, можете (у теорији) сачекати да региструјете ауторска права док не постоји разлог за тужбу (то јест, након што неко почне да крши ваш рад).

Међутим, време за обраду пријаве за регистрацију ауторских права може бити и до годину дана, тако да ово можда није изводљива опција.

Алтернатива Регистрација ауторских права

Најважнија ствар коју треба рећи о алтернативним облицима регистрације ауторских права је да не постоје легитимни алтернативни облици регистрације ауторских права.

Постоји неколико компанија које се обрачунавају као да пружају неки облик заштите ауторских права, али то нису замене за стварну регистрацију ауторских права. Посебно се истичу два добра примера овога:

Миовс.цом

Миовс вам омогућава да учитате радове који вам могу помоћи у утврђивању вашег ауторства и датума настанка. Они непрестано претражују интернет тражећи могућа кршења ваших ауторских права и извештавају вам ове информације.

Они такође пружају помоћ у слању обавештења о прекиду и десисту и уклањању, као и прегршт других сличних правних услуга уради сам. Они нису замена за регистрацију, али пружају потенцијално драгоцену услугу.

Служба за регистрацију ауторских права / Канцеларија за права интелектуалне својине

ЦРС, који је наводно услуга коју пружа ИПРО, такође пружа свој облик регистрације рада. Међутим, они очигледно не пружају никакве друге услуге.

Њихов маркетинг подразумева да је ваш рад заштићен регистрацијом, али они не показују да они заиста региструју ауторска права у ваше име код било које владе било које земље.

Штавише, њихове накнаде су много веће од стварне регистрације ауторских права у САД-у, а њихова претпостављена регистрација је привремена (тако да могу више да наплаћују за обнављање). Препоручујемо да их избегавате.

Белешка: Један од разлога зашто ове алтернативне услуге регистрације постоје зато што људи мисле да је прескупо или претешко да региструју ауторска права.

Није.

У време писања овог писма, накнада за регистрацију дела на мрежи износи само 35 УСД (и то већ дуже време). Заправо се ништа не може сачувати коришћењем алтернативне услуге регистрације.

Ауторска права сиромашног човека

Ово је још једна урбана легенда која изгледа неће нестати.

Распрострањено је уверење да ауторска права можете ефикасно добити тако што ћете копију свог дела послати себи препорученом поштом.

Идеја је да имате доказ да је садржај коверте постојао у време кад сте их послали, а то вам може помоћи да утврдите своје власништво над делом.

Из америчке канцеларије за ауторска права јасно је да слање копије свог дела себи нема правни ефекат.

(Чини се разумним претпоставити да се ово још увек може користити за доказивање полагања права на власништво над ауторским правима заснованим на датуму, али сигурнији пут тек би био напредак и регистрација.)

Регистрација је обавезна

Ауторско право се одобрава оног тренутка када нешто креирате и поставите у „фиксном и опипљивом“ облику.

Не морате да региструјете ауторска права да бисте је имали – аутоматски је имате. Међутим, ако очекујете да ћете некога тужити због кршења закона, морат ћете имати регистрован ауторска права. Алтернативни облици регистрације ауторских права се не препоручују.

Важна веза

Пријавни обрасци и додатне информације о ауторским правима САД-а могу се наћи у америчкој канцеларији за ауторска права.

Шта може бити заштићено ауторским правима, а шта не може

Шта може бити заштићено ауторским правима, а шта не може

Овај одељак говори о томе које врсте материјала испуњавају услове за заштиту ауторских права.

Врсте радова

Заштита ауторских права односи се и на уметничка дела. Ово укључује:

  • Музика – песме, аранжмани, партитуре, снимци итд
  • Писање – романи, песме, приче, новинарство, драме, постови на блогу итд
  • Визуелна уметност – слика, цртеж, фотографија, скулптура итд
  • Плесна кореографија
  • Филмови
  • Рачунарски софтвер
  • Архитектура.

Фиксно и опипљиво

Заштита ауторских права доступна је само за дела која су постављена у „фиксни и опипљиви“ облик. То значи да не можете копирати идеју или концепт, већ само њен опипљив израз.

На пример, замислимо да имате сјајну идеју за филм – Зомбие Стоцкброкерс из свемира. Сама идеја не испуњава услове за заштиту ауторских права.

Можете написати сценариј, а тај сценариј је заштићен ауторским правима. Нико више не може копирати или продуцирати ваш филм без вашег одобрења

Али основна идеја још увек није под заштитом ауторских права. Ако неко други жели да напише сценариј о непролазним финансијским пројектантима компаније Алпха Центаури, не можете их тужити. Ви сте власник дела, а не идеје.

Остале врсте заштите

Неке врсте интелектуалне својине заштићене су другим средствима осим ауторских права, наиме заштитним знаком и патентом.

  • Заштитни знак обухвата речи, имена, симболе, нацрте, слогане, логотипе или комбинације таквих које идентификују комерцијалне субјекте. Слика или низ речи испуњавају услове за ауторска права ако је пре свега уметничко, а не функционално дело. То је заштитни знак ако се користи за идентификацију предузећа.
  • Патент покрива изуме, физичке и виртуелне (софтвер), као и пословне процесе.

Закони који регулишу жигове и патенте и поступци њихове регистрације веома су различити од закона о ауторским правима.

Рачунарски софтвер – Да

Рачунални софтвер је занимљива поента. Постоји сложен пресек закона о ауторским правима и закона о патентима који покрива рачунарски софтвер.

Опћенито говорећи, нове и не очигледне софтверске технологије могу се патентирати, док софтверска апликација у цјелини подлијеже ауторским правима.

Ово је шкакљиво поље где се судска пракса још увек развија, па ако мислите да имате проналазак софтвера који се може патентирати, требало би да разговарате са адвокатом за патенте..

(Занимљиво је да је трака за заштиту ауторских права много нижа од траке за патенте, али ауторска права нуде потенцијално већу заштиту на дужи временски период.)

Архитектура – Да

Чини се да је архитектура нешто што би могло да буде квалификовано за патент, али само појединачни изуми повезани с њом су. Сами архитектонски дизајни су заштићени ауторским правима.

То је заправо помало ново правило и односи се само на зграде дизајниране после 1990. године.

Вриједно је напоменути да иако су архитектонски нацрти под заштитом ауторских права, њихове фотографије (снимљене са јавно доступне локације) се не сматрају кршењем ауторских права.

Рецепти – Не

Сами рецепти, укључујући листе састојака и основна упутства за припрему, не испуњавају услове за заштиту ауторских права.

Детаљна уводница о вашем искуству прављења јела и конзумирању, као и све фотографије које направите током поступка, испуњавају услове за ауторска права..

Модни дизајн – не

Дизајн одеће, иако га људи који га практикују сматрају обликом уметничког израза, и даље се сматра утилитарним производом и не испуњава услове за заштиту ауторских права.

Отисци на тканинама испуњавају увјете за заштиту, а нове методе производње могу бити прихватљиве за патент.

Шале – Не

Шале нису подобне за заштиту ауторских права, јер је суштина шале сама идеја, а идеје не могу бити заштићене ауторским правима.

Шаљиве приче и монолози су, међутим, ауторска права. Ово може делимично објаснити зашто комичари теже коментирају дуже приче у својим комедијама, а не ка једноставним једноструким везама.

Стара дела која сте пронашли – Можда, можда и не

Ако у антикварници нађете стари дневник, не поседујете садржај само зато што поседујете књигу која их садржи.

Ако је аутор још увек жив, он задржава ауторска права на делу. Ако је покојник, а дело је довољно недавно да је и даље под ауторским правима, у власништву су наследника имања.

Ово се односи чак и ако не можете да пронађете наследнике или не знате ко су.

Ако нађете стари часопис у кући своје мајке након њене смрти, а ви сте наследник имања, ауторска права на садржајима заиста припадају вама.

Дизајни бродских трупа – Да

Необично, али можда желите знати да су од 1999. године дизајнирани бродови заштићени ауторским правима.

Резиме

Заштита ауторских права испуњава само уметничка – не утилитаристичка – изражавања. Радови морају бити постављени у фиксном и опипљивом формату, што значи да саме идеје нису заштићене.

Ако се нешто користи првенствено за идентификацију марке или организације, заштићено је заштитним знаком, а не ауторским правима. Изуми су заштићени патентима, а не ауторским правима.

Шта је фер употреба?

Шта је фер употреба?

Поштена употреба је дозвољена употреба материјала заштићеног ауторским правима у сврху коментара, критике или пародирања. Овај одељак говори о правном оквиру за фер употребу и специфичностима када се правична употреба чини и не примењује.

Ауторска права су ограничење слободе говора

У Сједињеним Државама имамо уставно загарантовано право на слободу говора и штампу.

У својој основној основи, то значи да можете рећи, написати или објавити све што желите и влади не треба дозволити да учини било шта што би ограничило то.

Међутим, знамо да то није сасвим тачно. Одређени облици говора су ограничени јер је друштво утврдило да корист од ограничења далеко превазилази кршење слободе.

На пример, лажно оглашавање, клевета, лажне оптужбе и друге врсте лагања сматрају се криминалним понашањем.

Класичан пример викања “ватра!” у препуном позоришту спада у ову категорију. Ово су ограничења слободног говора која су успостављена да би се заштитила јавност од одређених врста штете.

Ауторска права функционишу на сличан начин, осим што не штите од штете. Уместо тога, то промовише корист – уметници који имају контролу над својим радом и могу од тога да профитирају.

Ограничење настаје зато што ако је неко имао апсолутну слободу да објави све што је желео, то би укључивало и могућност објављивања нечега што је првобитно написао неко други. Предност контроле уметника долази по цену ограничења слободе.

Међутим, ограничење сноси властите трошкове који могу бити штетни за друштво.

Ако вам је потребна нечија дозвола да их цитирате како бисте се супротставили њиховом ставу или их изложили као лажљивца, вероватно никада нећете добити то одобрење. А ова врста критике је управо сврха права на слободу говора и слободне штампе.

Поштена употреба враћа изгубљене користи

Поштена употреба је решење овог проблема. Изузима одређене врсте коришћења од ограничења ауторских права како би се повратиле предности Слободног говора.

Поштена употреба омогућава вам да направите копије дела заштићеног ауторским правима у сврху коментара, критике или пародирања.

На неки начин, можда би имало смисла да се то називало „Праведно помињање“, јер су околности у којима се односи изузеће заиста случајеви спомињања дела, а не његовог коришћења..

Поштена употреба је сива зона. Не постоје тестови са светлом линијом који дефинитивно одређују да ли је употреба фер употреба или кршење права. Постоји, међутим, четворострука листа критеријума којима се судије упућују да утврде да ли је одређена инстанца фер употреба или не.

Четири критеријума су:

  1. Сврха и карактер употребе, укључујући да ли је таква употреба комерцијалне природе или је у непрофитне образовне сврхе.
  2. Природа дела заштићеног ауторским правима
  3. Количина и материјалност дела који се користи у односу на дела заштићена ауторским правима у целини
  4. Учинак употребе на потенцијалном тржишту ауторског дела заштићеним ауторским правима.

Тачка 1 је вероватно најважнија – сам контекст употребе. Ако у збирку песама на продају укључите песму заштићену ауторским правима, то је сасвим другачије од укључивања исте песме у есеј о песми.

Тачка 2, природа дела, генерално се разуме да се бави питањима као што су културни значај дела, његова новина, као и да ли је објављено или приватно дело..

Тачка 3, количина коришћеног рада, има очигледну разумност. Треба напоменути, међутим, да коришћење целокупног дела (као што је репродукција целокупне слике) не дисквалификује одређивање фер употребе..

Тачка 4, тржишни ефекат, друга је по значају само тачка 1. Савршена копија дела танко прерушеног у коментар може одвратити продају од оригинала.

С друге стране, извод из позитивне рецензије може повећати вредност рада. Овај критеријум има све везе са обимом у којем употреба може бити замена за оригинално дело. Негативне критике које негативно утичу на тржишну вредност и даље могу бити фер употреба.

Поштена употреба је сива

Не може се нагласити довољно: поштена употреба је сива зона. Постоје неке употребе које су очигледно фер, а неке су очигледно кршење, али на крају фер употребу одређује судија ако и само ако се случај покрене пред суд, што се ретко дешава.

Пародије

Једна специфична врста фер употребе која готово никада није сива зона је пародија. Пародија песама, филмске пародије, књиге пародије. Све ово заштићено је фер употребом.

Чудни Ал Ианковић не мора добити дозволу пре него што је написао песму. (Обично то чини, али то је само пристојно.)

Међутим, треба напоменути да насловница песме није исто што и пародија. Промена свих речи да би песма постала смешна је фер употреба. Промена гласа није сопствена, ма колико смешно звучали.

Коришћење и злоупотреба фер употребе

Неки покушавају да искористе Фаир Усе у неку врсту рупе за коришћење ауторског материјала, а да нису криви за кршење.

Често ће људи тврдити да је нешто фер употребе ако се свира само одређена количина: „Можете да користите шест секунди песме, али не и седам.“

Не постоје такве одредбе. Ако се бавите овом врстом лова на рупе, велике су шансе да покушавате да прекршите ауторска права.

Не постоји рупа „технички није повреда“; Поштена употреба је ствар људске просудбе и та пресуда укључује разматрање мотивације и намера, као и контекста и исхода.

Ако нешто заиста желите да користите, набавите дозволу и платите за то. Ако желите да коментаришете, критикујете или пародирате, онда је то фер употреба.

Више о фер употреби и поштеном пословању

Тајна живота је искреност и поштено бављење. Ако то можете лажирати, направите то. —Гроуцхо Марк

Овај одељак ће прегледати захтеве за фер употребу и помоћи вам да разумете када се то догађа, а не односи се на одређену околност.

Практично разумевање фер употребе

Поштена употреба (или „Поштено пословање“ у неким земљама) је изузетак од правила о ауторским правима у сврху критике, коментара или пародирања.

Изузетак фер употребе значи да можете репродуцирати заштићено дело (или његов део) ако је основни разлог прављења копије критика, коментар или пародија.

Примери законите фер употребе

Лине-би-лине коментарисање

Претпоставимо да сте написали есеј који је проучавао познату песму Маие Ангелоу, чије је дело и даље под ауторским правима. У свом есеју репродукујете читаву песму, али то радите један по један ред, са неколико интервентних одломака ваше анализе између њих.

То би вероватно могло представљати фер употребу, јер је сврха ваше употребе посебно књижевна критика и коментар.

Исјечци филма у прегледу видео записа

Видео прегледи филма или телевизијске емисије често укључују исјечке оригиналног дјела у самом видеу, иако је овај материјал под ауторским правима.

Пошто је видео коментар на филм, видео клипови би били квалификовани као фер употреба.

Сонг Пародиес

Ако напишете нове текстове на постојећу ауторску песму заштићену ауторским правима, а текстови су намењени да буду шаљиви, то представља пародију и спада под фер употребу.

Извештавање о говору

Када неко изнесе припремљени говор, проповед или друго изговорено извођење, сам текст заштићен је ауторским правима. Међутим, ако се говор или проповијед одржају у контексту догађаја који је вриједан вијести, дијелови текста могу се репродуцирати као дио извјештаја о том догађају..

Повезивање са вестима

Ако повезујете на вест или блог блог са своје веб странице, уобичајено је да у изворни материјал укључите цитат или два.

У овом случају, контекст вашег линка до оригиналног материјала вероватно представља коментар, а цитати су покривени под фер употребом.

Ствари које дефинитивно нису фер употреба

Објављивање исјечака или читавих видео записа из филмова и телевизијских емисија на ИоуТубеу

Кратке исечке можете да додате у већи коментар или критику дела, али једноставно репродуковање филма или ТВ емисије (или другог дела) не испуњава услове, чак и ако је реч о веома малој количини.

Употреба слике са Гооглеа за илустрацију поста на блогу

Данас је веома популарно илустровати постове на блоговима и друге мрежне приче сликама које снимају теме приче, иако оне нису увек директно повезане.

Коришћењем брзе Гоогле слике и повлачењем било које слике коју нађете на свом блогу вероватно ће се кршити ауторска права, осим ако сама слика нема Отворену лиценцу. То се не рачуна као фер употреба, јер слику користите за илустрацију свог поста, а не коментаришете саму слику.

Преписивање текстова пјесама за не-пародијску сврху

Претпоставимо да желите да напишете мјузикл, али нисте добри у писању музике. Дакле, узмете већ постојеће песме и напишете речи да би стале на вашу причу. Ако нисте добили дозволу власника ауторских права, то је кршење права.

Да би се преписивани текстови сматрали фер употребом, морају бити пародија, што значи да морају користити комедију или исмевање.

Цитирање вести или већине вести

Цитирање неколико редака вести ради пружања неког контекста вези је сасвим у реду, али шта је са копирањем целе ствари? То је повреда.

Па где је граница између кршења правила и фер употребе у оваквом случају? Можете ли објавити пола приче? Десет одсто тога?

Не постоји очигледна линија. Није важно да постоји одређено ограничење броја речи или проценат чланака.

Најбоље питање које се постављате у случају попут овог је да ли ће ваш пост реално функционисати за слање саобраћаја на оригинални пост или је довољно значајан да делује као замена за њега. Ако ваш пост ефикасно замењује оригинал, онда то није поштена употреба – то је кршење закона.

Смернице за фер употребу

Претходни одељак о фер употреби покривао је четвероструки тест који се користио у САД-у како би се утврдило да ли се нешто сматра фер употребом или не. Да укратко то закључим, четири области које изазивају забринутост су:

  • сврху употребе, укључујући да ли је из комерцијалних или образовних разлога
  • природа оригинала
  • репродуковани износ
  • ефекат употребе на комерцијалну одрживост оригинала.

Друге земље имају мање или више специфичне смернице, али све имају тенденцију ка истој основној стварности: не можете да искористите туђу интелектуалну својину ради сопствене комерцијалне добити.

На пример, у Аустралија, „Поштено пословање“ омогућава употребу у следећим специфичним околностима:

  • Истраживање и проучавање
  • Преглед и критика
  • Извештавање вести
  • Пружање правних савета
  • Пародија и сатира.

Ово је мало више прописивачки од широких смерница у САД-у, али ефекат је исти.

Канада, пружити још један пример, више је сличан САД-у и има шестоструки тест како би утврдио да ли се нешто квалификује као поштено пословање:

  • Сврха ссе
  • Карактер коришћења
  • Количина употребе
  • алтернативе употреби
  • Природа оригинала
  • Ефекат употребе.

Ове смернице су изванредно сличне америчким правилима, уз додатак теста „Алтернатива“ који поставља питање да ли је постојао начин да се постигне исти циљ без репродукције заштићеног дела.

У Енглеској и Великој Британији, смернице су прецизније него у САД или Канади, слично аустралијским правилима. Поштено пословање је ограничено на:

  • Некомерцијална истраживања и приватна студија
  • Критика, рецензија и цитирање
  • Извештавање вести
  • Сатира и пародија
  • Илустрација за подучавање.

Другачија правила, исти резултат

Специфичности фер употребе (или поштеног бављења) су различите од државе до државе, али специфичности заправо нису оно што је на крају важно.

Сви се конвергирају на крајње сличним смјерницама у вези с оним типом репродукције који треба сматрати фер употребом и шта представља прекршај.

На фер употребу може се позивати само у сврхе коментара, критике, извештавања и пародирања.

Ствари које не чине нешто фер употребом

Постоји неколико уобичајених заблуда о томе које околности могу проузроковати да се одређена употреба сматра „фер“ или не.

  • Старост посла – Није важно хоће ли дело следеће године изаћи из ауторских права. Није важно је ли аутор већ дуго мртав. Ауторска права су бинарна: нешто што постоји или није под ауторским правима.
  • Оут оф Принт – Нажалост, материјал заштићен ауторским правима је понекад врло тешко добити. Књиге нису у тиску. Снимке су можда доступне само на старим записима фонографа. Филмови можда никада нису пуштени у модерне формате. Ниједан од тих разлога нема утицаја на природу заштите ауторских права или има било какав утицај на то да ли је ваша употреба фер или не.
  • Религијска употреба – Ако желите копирати нотне записе за црквену службу, то се не квалификује као фер употреба.
  • Непрофитна употреба – Непрофитној организацији се може дати мало више приволе или користи у сумњи у нејасним случајевима, али непрофитна организација није изузета од закона о ауторским правима. Не можете продавати копије заштићеног материјала за прикупљање средстава или изводити композицију заштићену ауторским правима без плаћања.
  • Личну употребу – Чињеница да не планирате продати копије или их користити у комерцијалне сврхе, аутоматски не квалификује као фер употребу. Не можете копирати видео снимке, албуме или књиге из библиотеке или својих пријатеља како бисте их додали у личну колекцију.

Престани тражити рупе

Поштена употреба и поштено поступање су изузеци од закона о ауторским правима, а изузеци су постављени за одређену сврху. На крају, стварна сврха ваше властите употребе одређује да ли је то фер или не.

Не можете да искористите нечију интелектуалну својину за сопствене комерцијалне или личне сврхе, а затим потражите техничку технику или неки одређени правни разлог зашто се „рачуна“ као поштена употреба.

Закон о ауторским правима о дигиталном миленијуму

Закон о ауторским правима о дигиталном миленијуму

Овај одељак објашњава важне детаље закона ДМЦА и његове импликације на власнике веб локација. Постоји посебан фокус на оно што бисте требали учинити ако вас циља обавештење о уклањању ДМЦА.

Шта је ДМЦА?

Закон о дигиталном миленијуму о ауторским правима усвојен 1998. године и потписао га председник Билл Цлинтон. Њени ефекти су били далекосежни, јер је његов обим био изузетно широк.

Подељено је на делове:

Наслов И: Закон о провођењу уговора о ауторским правима и наступима и фонограмима ВИПО

Примјењује Уговоре о ВИПО потписаним 1996. године. Између осталог, криминализира развој, производњу или употребу технологија које су осмишљене да заобиђу мјере техничке заштите..

То значи, на пример, да ако медијски издавач укључује технологију која је дизајнирана да отежава копирање, а ви заобиђете ту заштиту, криви сте и за прављење копије, и за заобилажење техничке заштите од копирања.

Такође је дао ефикасан монопол једном произвођачу уређаја за заштиту од копирања, прецизирајући да сви аналогни видео снимачи подржавају њихово власничко решење.

Наслов ИИ: Онлине Закон о ограничавању одговорности за кршење ауторских права

У овом одељку су изнети посебни захтеви које провајдери услуга (попут веб хостинг компанија и провајдера интернетских услуга) морају да поштују како би били сигурни од кривичног гоњења због кршења ауторских права који врше други користећи своју услугу.

Ово је одељак који се највише односи на власнике веб локација и људе који уопште користе интернет. У наставку ће бити детаљније обрађено.

Наслов ИИИ: Закон о осигуравању конкуренције у одржавању рачунара

Омогућује прављење копија материјала заштићених ауторским правима током израде резервне копије података за потребе поправка и одржавања.

Наслов ИВ: Разне одредбе

Овај одељак покрива бројне посебне одредбе које се односе на: функционисање самог Канцеларије за ауторска права; образовање на даљину; изузетак за библиотеке; изузеци за „ефемерне снимке“; стриминг звучних записа на мрежи; и правила колективног преговарања која се односе на пренос права у филмовима

Наслов В: Закон о заштити бродског трупа

Додаје заштиту ауторских права за дизајн трупа бродица.

Примјетно се односи само на бродове дужине испод 200 стопа.

Наслов ИИ и Ви – Обавештења о одузимању

Наслов ИИ ДМЦА ослобађа пружатеље услуга од одговорности за кршење који се догоди на њиховој услузи све док поштују одређена правила.

Главни међу тим захтевима је давалац услуга блокира приступ или присилно уклањање садржаја ако прими Обавештење о уклањању у којем се тврди да садржај крши ауторска права.

Скоро да то звучи разумно и вјероватно звучи ауторима закона: Ако, ако ИоуТубе зна да ваш видеозапис крши туђа ауторска права, не би требао бити одговоран за уклањање са своје платформе?

Нажалост, постоји проблем са тим.

Нема доказа о терету доказивања који је повезан са обавештењем о Такедовн-у. Предметни садржај можда крши права, али може бити. Нису потребне одлуке суда или коначни доказ приликом издавања обавештења о уклањању.

Ово је посебно проблематично у сфери поштене употребе. Поштена употреба између осталог укључује и изузеће од ограничења ауторских права у сврху критике или пародирања. Али не воле сви да их се критикује или пародира.

Правно, ниједна тужба се не може покренути против такве употребе. Међутим, незадовољан носилац ауторских права може издати обавештење о уклањању хостинг компаније, друштвене мреже или претраживача и ефикасно уклонити садржај који је прекршио.

Овај механизам могу злоупотребити и привредни субјекти који желе да наштете својој конкуренцији. Гоогле је 2009. године известио да је више од половине обавештења о уклањању које су добили од конкурентских предузећа, а трећина није имала легитимне захтеве за кршење ауторских права..

Неки добављачи услуга узимају времена да размотре ове тврдње и траже барем неке јасне доказе о кршењу. Али многи други то не чине. Неки погрешно схватају природу фер употребе. Некима је једноставно лакше испоштовати се.

Шта учинити ако се ваш садржај уклони због обавештења о уклањању

Ако је на ваш садржај утицало обавештење о уклањању, ви га можете или не морате да схватите, а можда ћете и можда никада не бисте му рекли.

Претраживачи подлежу обавештењима о уклањању и могу једноставно де-индексирати УРЛ који садржи материјал који крши ауторска права. Можете примијетити нагли пад промета или губитак положаја на претраживачу ако пратите такве ствари, али можда не знате зашто.

Будући да Гоогле и други претраживачи редовно прилагођавају своје рангирање, можете само претпоставити да сте жртва алгоритма.

Остали пружаоци услуга, посебно компаније за хостинг, обично обавештавају своје купце приликом уклањања садржаја након обавештења о уклањању.

Они могу да вас унапред упозоре или неће да вам кажу до краја. Они могу или не морају да дају информације о томе зашто ваш садржај крши ауторска права или чак о чијим ауторским правима се крши. Обично вам неће објаснити ваша права.

Цела ситуација је врло фрустрирајућа. Међутим, постоје кораци које можете предузети како бисте поправили ситуацију.

Први корак: Одредите да ли заиста мислите да сте повредили или не

Тако сте на ИоуТубе поставили видео песме Беатлеса коју сте преузели са иТунеса, са сликама своје мачке. Вероватно кршите.

Будите искрени према себи да ли уклоњени садржај заиста крши права. Ако је било, пусти то. Осјетите срећу што обавијест о одузимању није била праћена тужбом, јер је могла.

Ако сте сигурни да садржај не крши:

Други корак: Поднесите контра-обавештење

Можете да пошаљете обавештење даваоцу услуга да објасни зашто мислите да садржај треба оставити саму или обновити.

Разлог је обично тај што материјал заправо није заштићен ауторским правима (па је обавештење о уклањању објављено грешком) или је употреба материјала заштићен ауторским правима заштићена под фер употребом..

Нова медијска права, непрофитна организација која се едукује и заговара о питањима интелектуалног власништва, пружа узорке контра-обавештајних писама која можете прилагодити својој ситуацији. Они такође пружају много детаљнији водич за поступање са обавештењима о уклањању ДМЦА.

Алтернатива за борбу против ДМЦА

Ако сте сигурни да не кршите правила, али не можете да убедите своју хостинг компанију, можда ћете моћи да потражите уточиште користећи оффсхоре хостинг компанију.

Одређене земље знатно мање поштују обавештења и позиве о одузимању са сједиштем у САД од осталих. Шведска посебно има веома јак систем заштите новинара, због чега је у тој земљи домаћин Викилеакс.

Наравно, ако сте особа из САД-а, још увек можете да се тужите за кршење закона, чак и ако се садржај држи на шведском серверу. Хостовање на обали штити само ваш садржај, а не ви.

Бити пажљив

Обавештења о одузимању су озбиљан посао. Чак и нелегитимни захтеви могу постати изузетно проблематични ако је подносилац захтева посебно агресиван.

Будите свесни ко шаље обавештење, каква је репутација у процесуирању, тон писма и сви додатни захтеви који га прате.

Ако планирате да се изјасните, будите спремни да се обратите адвокату.

ДМЦА ствара бројне одредбе о ауторским правима које могу имати штетне ефекте на власнике веб локација и остале кориснике интернета.

Највећи утицај ДМЦА на већину људи представља употреба обавештења о уклањању која се шаљу добављачима услуга као што су веб домаћини, веб локације за друштвене мреже и претраживачи. Ове обавештења о уклањању могу или не морају бити легитимне, али даваоци услуга ће се у сваком случају придржавати.

Циљеви обавештења о уклањању могу лобирати за враћање уклоњеног садржаја подношењем контра обавештења код провајдера сервиса. Можете чак да преместите свој садржај у обалу да бисте га заштитили од обавештења о уклањању ДМЦА, иако то неће утицати на вашу законску одговорност. Поред тога, требало би да разговарате са адвокатом.

Проблеми са одредбом ДМЦА-е против борбе против обрезивања

Већину времена кад чујете референце на Закон о ауторским правима дигиталног миленијума (ДМЦА) фокус се обично врти око начина на који он користи власницима ауторских права да повуку дела која крше права са Веба. Али постоји компликована одредба уграђена у ДМЦА коју многи људи нису свесни.

Одредба против заобилажења првобитно је написана како би се индустрији забаве помогло у борби против пиратерије у дигиталном добу. У члану 1201 ДМЦА, одредба против заобилажења забрањује следеће:

  1. Свака дела која укључују заобилажење технолошких мера намењених контроли приступа садржају или производу.
  2. Свака дистрибуција алата или технологије која ће вам помоћи да се заобиђу.

Иако постоје изузеци код којих је заобилажење дозвољено – као у случају примене закона, безбедносног тестирања, истраживања и тако даље. – врло уске дефиниције „прихватљивог“ оставља остатак закона отворен за тумачење.

Због тога се ДМЦА и њена одредба против заобилажења не користе онако како се првобитно очекивало.

Поштена употреба вс профит

Као што смо расправљали у Више о фер употреби и поштеном пословању, фер употреба је изузетак од америчког закона о ауторским правима. У основи, дело заштићено ауторским правима могу други – без казне – користити за личне и / или некомерцијалне сврхе, укључујући у сврху коментара, образовања, истраживања, пародирања и критике.

Ево проблема: многи облици дигиталног садржаја захтевају својеврсно „откључавање“ да бисте погледали садржај, истраживали основну технологију или се мимоишли са неким другим вратара против пиратерије.

Дакле, када корисници откључају тај дигитални улаз, они намерно врше чин заобилажења – чак и ако су то безопасни разлози.

Овде можемо да почнемо да видимо злоупотребе одредбе ДМЦА. Уместо да помогне власницима ауторских права у борби против пиратерије, одредба против заобилажења може се искористити да се омета право шире јавности на фер коришћење.

Протукружне злоупотребе

Будући да нису постојале посебне клаузуле уграђене у одредбу против заобилажења која би омогућила фер употребу, ова два дела закона о ауторским правима често се међусобно сукобљавају. У наставку смо навели само два од многих случајева:

Ацтивисион вс Брандон Вилсон

Када је Ацтивисион, произвођач франшизе о игрицама Скиландерс, открио да је хакер Брандон Вилсон обрнуто направио своју игру и поделио онлине увид у своје истраживање система, послали су писмо о прекиду и десисту.

Иако је обрнути инжењеринг игре у сврху истраживања један од изузетака ове одредбе, објављивање поменутог истраживања на мрежи је омогућило Ацтивисион-у да издаје њихову претњу.

Тврдили су да информације које је он поделио могу потенцијално показати људима како да дешифрују своје системе. Иако је Вилсон демонстрирао своју сагласност у одредби, на крају је одлучио да своје истраживање искључи ван мреже.

УС вс РеалНетворкс

Постоји неколико разлога због којих би људи желели да копирају ДВД-ове за личну употребу. Они могу уклонити рекламе из унапред снимљеног филма, ремиксирати или поново употребити клипове за ИоуТубе оригинал и учитати филмове на своје рачунаре како би их могли гледати у покрету.

Због тога је тужба против РеалДетД софтвера РеалНетворкс изненадила многе.

Компанија је већ затражила правну помоћ у вези са производом и смислила бројне мере безбедности како би осигурала да ће они деловати у складу са законом. На крају је њихов софтвер сматран илегалним упркос применама фер апликације.

Где нас то оставља

Као што видите, ДМЦА се може и користи против људи и компанија у случајевима који имају мало или ништа директно са одржавањем права власника ауторских права. Уместо тога, закон се може користити за очување репутације, обезбеђивање профитабилности и ометање конкуренције.

Сви који су укључени у заобилажење, обрнути инжењеринг или коментаре везане за основну технологију производа треба да планирају да буду изузетно опрезни у свом раду..

Одредба о заобилажењу можда није написана с таквим људима на уму. Али како је показала недавна историја, ДМЦА се против њих може користити исто.

Ауторска права Одељак 108 Пример

Ауторска права Одељак 108 Пример

За библиотеке и архиве неопходна су изузећа од закона о ауторским правима како би се прилагодила њиховој способности дистрибуције, репродукције и очувања дела заштићених ауторским правима.

Иако су одредбе које су предвиђене за њих далеко од савршених, много се побољшало од када је Закон о ауторским правима из 1976. први увео ова ексклузивна права.

1976: Увођење члана 108

Како су се наши облици медија и забаве мењали средином двадесетог века, тако је настала и наша технологија за креирање копија тих дела.

И тако, доношењем Закона о ауторским правима из 1976. године, библиотеке и друге образовне непрофитне организације добили су властити изузетак чланком 108: “Ограничења ексклузивних права: умножавање у библиотекама и архивима.”

У оригиналној верзији Одељка 108, речено је да су библиотеке и архиви могли да направе једну копију дела ако су испуњени следећи:

  1. Било је у некомерцијалне сврхе.
  2. Дјело је иначе било доступно широј јавности.
  3. Обавештење о ауторским правима стављено је на копију дела.

Ако су испуњени сви услови, копије су тада могле да се ураде у сврхе очувања или позајмимо другој библиотеци.

Одељак 108 сам по себи представио је издање библиотекарима и архивистима чија је пракса захтевала да се увек направе три копије оригиналног дела: један за архивирање, један као мастер и један примерак.

Иако су библиотеке биле задовољне изузећем који је боље појаснио овај концепт фер употребе, то није било довољно.

1998: Ажурирање ДМЦА-е до Одељка 108

Доношењем Закона о ауторским правима о дигиталном миленијуму (ДМЦА) донесене су додатне одредбе члана 108. Оне су донесене како би се указале на промене у технологији фотокопирања, процедурама чувања и новим дигиталним форматима складиштења..

У ревизији из 1998. године, у члану 108 донете су следеће измене:

  1. У сврху очувања, библиотеке и архиви могу направити три копије необјављеног дела.
  2. За замену оштећеног, изгубљеног или на други начин оштећеног објављеног дела могу се направити три копије, али само ако се замена не може купити по фер цени.
  3. Дигиталне копије ових дела могу се правити све док остану у библиотеци или архиви и не буду дистрибуиране широј јавности..
  4. Обавештење о ауторским правима требало би да се појави на свим креираним копијама. Ако то није могуће или један недостаје, библиотека мора јасно да каже да је дело заштићено ауторским правима.
  5. Библиотеке, архиве и друге непрофитне образовне организације могу копирати или дигитализирати неко дело или фонорецорд када је у последњих 20 година ауторског рока. То, међутим, не може бити у комерцијалне сврхе и мора се доказати да копија не може бити другачије купљена по прихватљивој цени.

Одредба ДМЦА о библиотекама и архивима настојала је да исправи недостатке првобитног издања Одељка 108, мада се борба за већа права наставља и данас..

2005: Студијска група за одељак 108

2005. године, група стручњака за ауторска права добила је задатак да прегледа одјељак 108 у контексту технологије и дигиталног напретка у савременом друштву:

Студијска група за одељак 108 је изабрани одбор стручњака за ауторска права задужен за ажурирање дигиталног света, равнотеже Закона о ауторским правима између права стваралаца и власника ауторских права и потреба библиотека и архива.

Иако су њихове препоруке за промену поднесене 2008. године, консензус није могао да се постигне и, до сада, ништа није учињено са овим предлозима.

Прелазак на одељак 108 у будућност

Као што видите, велики напредак је постигнут од када је Члан 108 први пут уведен у закон о ауторским правима још 1976. То је речено, како се дигитална технологија развија, тако би требало да буде и средстава библиотеке и архиве за копирање, дистрибуцију и очување дела.

Дужина заштите ауторских права

Дужина заштите ауторских права

Дужина ауторског права највише зависи од тога када је дело првобитно створено, а на њега утиче да ли је регистрација обновљена и други фактори.

Закон о ауторским правима мењао се током година, тако да правила која важе за дела која су данас створена (већина онога о чему се говори у овом чланку) не важе увек за дела настала у прошлости. За дела са обавештењем о ауторским правима:

  • Радови објављени 1978. или новији (укључујући и данас) – живот оригиналног ствараоца плус 70 година. За анонимна дела 120 година од датума настанка или 90 година од датума објављивања, шта год је краће.
  • Радови објављени између 1964. и 1977. – 95 година од датума објављивања.
  • Радови објављени између 1923. и 1963. – 28 година од датума објављивања уколико нису обновљени, тада су прошли 95 година.
  • Радови објављени пре 1923. више нису заштићени ауторским правима и налазе се у јавној вредности.

Ствари су још сложеније за дела без обавештења о ауторским правима:

  • Дела објављена од 1. марта 1989. – живот првобитног ствараоца плус 70 година. За анонимна дела 120 година од датума настанка или 90 година од датума објављивања, шта год је краће.
  • Радови објављени између 1. јануара 1978. и 1. марта 1989. – обухватали су исто као и каснији радови, али само ако је дело регистровано „пре или у року од пет година од објављивања и додавањем обавештења копијама објављеним у Сједињеним Државама након открића пропуст. “
  • Радови објављени пре 1978. године без обавештења о ауторским правима углавном су у јавној домени.

Постоје разне врсте детаља о овоме. На пример, одређени рад можда недостаје обавештење о ауторским правима јер га је неко уклонио из копије коју имате; она је можда и даље објављена уз обавештење о ауторским правима.

Штавише, веома је тешко доказати да ауторска права нису обновљена, јер не постоји комплетна и централизована база података која се може претраживати на рачунару за обнову ауторских права за дела из овог периода..

Две делимичне базе података вредне су спомена ако желите да пронађете ове информације.

  • Амерички записи за заштиту ауторских права на мрежи – дигитализовани записи од 1978. надаље.
  • База података о обнови ауторских права на Универзитету Станфорд – записи о обнављању ауторских права направљени између 1950. и 1992., за књиге првобитно објављене између 1923. и 1963..

Ако вам треба нешто што се не може наћи у једној од ове двије базе података, морат ћете извршити ручну претрагу у Каталогу ауторских картица или платити сатничку накнаду особљу Уреда за заштиту ауторских права да бисте то учинили..

Поред тога, многе велике јавне и истраживачке библиотеке могу имати издање Каталога који је микрофиксан, а објављен је између 1979. и 1982.

Ако имате неко конкретно питање, обратите се адвокату који је специјализован за ауторско право.

Разлике европског закона о ауторским правима

Разлике европског закона о ауторским правима

Овај одељак ће објаснити неке од главних разлика између закона о ауторским правима у континенталној Европи и закона о ауторским правима у Сједињеним Државама и другим земљама које говоре енглески језик.

Сврха и ограничења овог одељка

Овај чланак у целини орјентисан је на закон о ауторским правима и сродна питања у Сједињеним Државама.

Закон о ауторским правима специфичан је за сваку земљу, тако да се различита правила примјењују на различитим мјестима. Међутим, основни принципи су исти: не употребљавајте садржај без дозволе.

Оно што закон разликује у свакој земљи има везе са специфичностима примене: дужином ауторских права, начином регистрације, одређеним класама обухваћених дела. Постоје и неке филозофске разлике које утичу на правила која се тичу поштене употребе и моралних права.

Овај је одјељак намијењен само да пружи кратак увод о тим разликама, а никако није потпун водич за Међународно право ауторских права.

Интернатионал вс Натионал Лав Цопиригхт

Не постоји међународно право о ауторским правима. Сви закони о ауторским правима специфични су за одређену земљу.

Међутим, Бернска конвенција и Уговор о ауторским правима ВИПО-а утврђују минималан оквир заштите ауторских права којег се морају потписати све земље потписнице. Већина земаља чланица превазилази захтеве предвиђене у тим уговорима.

Аутоматска заштита ауторских права

Један од захтева Бернске конвенције је да заштита ауторских права мора бити аутоматска, без захтева за регистрацијом.

Сједињене Државе технички су у складу са овим правилом, али захтевају регистрацију како би неко поднео тужбу за штете повезане са кршењем закона. Потпуније у складу са Бернском конвенцијом, већина других земаља нема тај услов.

Дужина заштите ауторских права

Бернска конвенција поставља минималну дужину заштите ауторских права за већину дела (без фотографије и филмова) у животу аутора плус педесет година. Фотографија је заштићена 25 година од стварања; филмове, 50 година од њиховог првог приказивања.

Већина земаља Европске уније премашује тај захтев штитећи дела ауторима за живот плус 70 година.

Специфична дужина било којег одређеног ауторског права зависи од тога када је дело настало, у којој земљи и када је та држава изменила своје законе у складу са условима Бернске конвенције.

Сукоб са јавним доменом

Због различитих правила која регулишу дужину ауторских права која су тренутно на снази или су постојала у прошлости, нека дела су у Јавном домену у неким земљама, док су у другим ауторским правима под ауторским правима..

Из овог разлога, ако покренете веб локацију која сачињава радове из јавних домена из целог света (попут Пројекта Гутенберг или Хорске библиотеке јавних домена), важно је прогласити у којим земљама се правила по којима збирка поштује.

Ово би требало бити земља у којој се налази физички сервер, а обично је боље ако је то такође земља у којој живе или власници веб локација.

Поред тога, требало би да учините приопћењем ову земљу надлежности и упозорите да нека дела можда неће бити у јавном домену у свим земљама.

Ауторска права вс Англо-Америцан

Као што је споменуто у одељцима Историја и поштена употреба, ауторска права у Сједињеним Државама у суштини су ограничење слободе говора, чији је циљ да пружи добробит друштву у целини..

Енглеска и остале бивше колоније деле ову фундаменталну филозофију Слободног говора, па је закон о ауторским правима имплементиран на сличан начин.

Континентална Европа, с друге стране, ауторским правима приступа не са становишта друштвене користи, већ из вере у урођена права стваралаца уметничког дела.

Из те концепције друштвена корист је секундарна, а важна ствар је заштита права уметника.

То има импликације на две области примене ауторских права на националном нивоу.

Морална права вс економска права

Европски закон о ауторским правима признаје морална права ствараоца уметничког дела. Ова права су кодификована на различите начине, али углавном обухватају:

  • Право да буде препознато или идентификовано као творац дела.
  • Право да се дозволи или забрани измена или изобличење дела и извођење изведених дела.
  • Право одлучивања да ли рад треба бити објављен у јавности.

Англоамеричке земље имају тенденцију да минимизирају или елиминишу концепцију моралних права. На пример, у Сједињеним Државама морална права важе само за јединствена дела визуелне уметности, попут слике и скулптура – а чак је та одредба уведена тек 1997. године.

За земље у енглеској традицији, економска права су наглашена над моралним правима. Ова права укључују:

  • Право репродукције.
  • Право на дистрибуцију.
  • Право на комуникацију.
  • Право на трансформацију.
  • Право на добит од рада.
  • Право да се дозволи или онемогући другима да се баве тим активностима.

Иако ове две различите концепције о ауторским правима доводе до различитог нагласка у стварању националног закона о ауторским правима, укупни ефекат ауторских права је сличан у обе филозофије..

Односно, економска заштита углавном обезбеђује морална права, а заштита моралних права углавном обезбеђује задржавање економских права.

Поштено коришћење

Због различитог разумевања ауторских права у европској и англоамеричкој култури, развила су се два различита разумевања фер употребе (или „фер посла“)..

У САД и Енглеској фер употреба је прилично широка обнова права на слободу говора и слободне штампе која су умањена ауторским правима. (Погледајте одељак о фер употреби за више детаља.) У Европи, са друге стране, фер употреба је скуп посебно ограничених ограничења права додељених власницима ауторских права..

Ефекат је у оба случаја углавном исти: заштићен ауторским правима материјал се може користити у сврху коментара, критике или пародирања.

Резиме

Закон о ауторским правима у земљама које говоре енглески језик обично се заснива на филозофском и правном оквиру различитом од закона о ауторским правима у континенталној Европи. Англоамеричка култура има јачи нагласак на економским правима стваралаца, док Европа подржава њихова морална права.

Међутим, због утицаја међународних уговора као што је Бернска конвенција, већина “западних” земаља развила је прилично сличну правну заштиту права интелектуалне својине..

Генерално гледано, свакодневна правила бављења ауторским правима су иста: Не користите садржај без дозволе. Поштена употреба није рупа.

Амерички закон о ауторским правима према Бернској конвенцији

Амерички закон о ауторским правима према Бернској конвенцији

Овај одељак пружа широк преглед Закона о имплементацији Бернске конвенције из 1988. године и његових импликација на амерички закон о ауторским правима.

Кратка историја Бернске конвенције

Конвенција о заштити књижевних и уметничких дела потписана је 1887. године у Берну у Швајцарској.

Ради сажетости, обично се назива Бернском конвенцијом. У већини земаља чланица пружа аутоматску заштиту ауторских права за разне врсте дјела током живота аутора, плус додатних 50 година.

Од фебруара 2016. године 169 земаља судионица и држава, познатих као државе уговорнице, усвојиле су Бернску конвенцију.

Сви који стварају ауторска права заштићени су у свим земљама које су ратифицирале Конвенцију. То значи да ће неко ко створи посао у једној земљи добити исту заштиту у свим државама уговорницама.

Пре 1. марта 1989, САД нису биле у саставу Бернске уније, а закони о ауторским правима били су врло различити. Сви амерички радови морали су да имају обавештење о ауторским правима или ће их било ко моћи да копира.

Поред тога, било која дела заштићена Бернском конвенцијом, у оквиру Бернске уније, нису била заштићена у САД. То је довело до тога да су копије књига које се праве и продају у САД-у, а уследиле су оптужбе о лажној контроли и оскудном уважавању интелектуалне својине..

Притисак се вршио на САД током 20. века, све док коначно није прилагодио своје законе и придружио се Бернској унији. Иако не постоји међународна дефиниција „међународне“ заштите ауторских права, Бернска конвенција је следећа најбоља ствар.

Берне Басицс

Бернска конвенција има три основна принципа.

  1. Радови створени у било којој земљи чланици, која се назива држава уговорница, добијају исту заштиту у свим државама уговорницама.
  2. Дела добијају аутоматску заштиту ауторских права. Не морате ништа да радите да ауторска права постоје – једноставно је тако.
  3. Држава уговорница може додијелити додатну заштиту ауторских права која је већа од оне коју предвиђа Бернска конвенција. Али ако држава тада одустане од заштите, заштита коју пружа Бернска конвенција такође може постати неважећа.

Делови Бернске конвенције директно су у сукобу са постојећим законом о ауторским правима у САД-у. У свом Закону о имплементацији Бернске конвенције из 1988. године, САД су биле приморане да изврше значајне измене у својим законима како би модернизовале свој приступ и омогућиле компатибилан скуп закона са Конвенцијом..

Конгрес је покушао да задржи оно што може од својих постојећих закона о ауторским правима, истовремено усвајајући исте стандарде који су остали у развијеном свету..

Шта је то тако другачије у вези са САД-ом?

Усвајајући ова три принципа, Конгрес је морао да уклони неке своје старе законе и прилагоди неке друге да би се уклопили.

Да би био у складу са другим принципом Бернске конвенције, Конгрес је морао да уклони услов за формално обавештење о ауторским правима за сва дела објављена после 1. марта 1989. године, који је био датум када је Закон настао. Али постоје неке компликације у овоме.

САД су измениле неке формулације у Конвенцији, укључујући дефиницију САД-а као земље порекла и импликације које произилазе из тога.

На пример, Конгрес је одлучио да се ауторска права не могу спровести на суду без да се прво формално региструју у Канцеларији за ауторска права, као начин да потакну да се обавештења о ауторским правима укључе као што су била пре.

Било је и неких других малих измјена у Закону о проведби. САД су изричито укључиле архитектонске цртеже као предмете заштићене ауторским правима, на пример, када та заштита не постоји у оригиналном тексту Конвенције.

Оно што треба да знате

Технички подаци и допуне Закона о имплементацији Бернске конвенције из 1988. године су дуготрајне и правно сложене. Међутим, постоје неке основне ствари о америчким ауторским правима.

  • Бернска конвенција пружа аутоматску заштиту ауторских права без потребе да се формално захтевају ауторска права на делу.
  • Када је у питању Бернска конвенција, САД су држава уговорница и чланица Бернске уније, али то је такође посебан случај и неке су измениле уколико су њени услови.
  • Америчка дела која су настала између 1. јануара 1978. и 1. марта 1989. године заштићена су ауторским правима само ако имају изјаву о ауторском праву;
  • Америчка дела објављена пре 1. јануара 1978. још увек су обухваћена Законом о ауторским правима из 1909. године.
  • Рад може бити објављен или поново објављен у било којој Бернској савезној држави у року од 30 дана од његовог оригиналног стварања како би био заштићен Бернском конвенцијом.
  • Технички гледано, америчка дела морају бити регистрована у Канцеларији за ауторска права да би се добила пуна правна заштита. Међутим, дело може имати заштиту без регистрације ако буде објављено у другој бернској земљи у року од 30 дана од објављивања у САД-у.
  • Рад који у земљи Берне уније објављује неко ко није резидент неке земље Берне уније не може бити заштићен; заштита се такође може умањити у складу са законима њихове матичне државе;
  • Ако је земља порекла у питању, прва земља објављивања обично се сматра земљом порекла.
  • Ако је дело објављено на Интернету, оно се технички објављује у свакој земљи истовремено – импликације су компликоване, јер је земљу порекла врло тешко одредити.

Берне Боттомлине за САД

Бернска конвенција нуди аутоматску заштиту ауторских права у 169 држава и држава. У САД-у постоје случајеви у којима се Бернска конвенција не примењује или се другачије може применити у другим државама чланицама и земљама.

Међународна ауторска права за САД – изван Берна

Бернска конвенција је најважнији документ америчког закона о ауторским правима који обухвата 172 земље. Али многе земље имају одвојене споразуме ван ове конвенције и примењују се различита правила.

Женевска конвенција о фонограмима

Женевска конвенција о заштити произвођача фонограма од неовлаштеног копирања њихових фонограма (позната као Женевска конвенција о фонограмима) усвојена је 1971..

Ратификована је у 78 земаља или држава и управља звучним снимцима. У почетку је креиран да спречи пиратску музику на аудио касети.

Бриселска конвенција

Бриселска конвенција која се односи на дистрибуцију сигнала за пренос програма који се преноси путем сателита усвојена је 1974. Ратификовало ју је 37 држава и држава, а ступила на снагу 1979. године.

То је део шире посвећености различитим активностима које се одвијају у свемиру, а посебно регулише пренос ТВ сигнала путем сателита.

Универзална конвенција о ауторском праву

Универзална конвенција о ауторском праву усвојена је у Женеви 1952.

1971. године ревидиран је у Паризу. То је била важна конвенција када је првобитно замишљена. Дизајнирао га је Организација Уједињених нација за образовање, науку и културу (УНЕСЦО) да понуди алтернативу Бернској конвенцији, јер су многе земље и државе биле незадовољне њеним садржајем.

Они су то схватили као приоритет права развијених нација, док Универзална конвенција о ауторском праву обухвата многе неразвијене земље, плус Совјетски Савез (од 1973. надаље).

Универзална конвенција о ауторским правима сада је замењена новијим Споразумом о трговинским аспектима права интелектуалног власништва или ТРИПС (види доле). То је зато што је већина земаља сада чланица Светске трговинске организације која надгледа ТРИПС.

Уговор о извођењу и фонограму ВИПО

Овај уговор је усвојен у Женеви 1996, а ратификовало га је 96 чланица Светске организације за интелектуално власништво. Дизајниран је да заштити извођаче и продуценте фонографских снимака.

ПУТОВАЊА

Споразум о трговинским аспектима права интелектуалног власништва (ТРИПС) можда је најважнији изван Бернске конвенције.

Намењена је посебно контроли надграничних права интелектуалног власништва, а односи се на свих 162 чланице Светске трговинске организације. Као такав, многи старији уговори су постали застарели.

ТРИПС има широке импликације на ауторска права у емитовању, дизајну, заштитним знаковима, патентима и биолошкој класификацији. У њему су утврђене методе помоћу којих се спорови могу покренути и истражити.

Све чланице Светске трговинске организације морају ратификовати ТРИПС као услов за чланство, што значи да обухвата земље које су претходно одбациле Бернску конвенцију.

Пекиншки уговор о аудиовизуелним представама

Усвојен 1992. године, Пекињским уговором о аудиовизуелним представама предвиђена је прихватљива употреба аудиовизуелних перформанса према закону о ауторским правима, укључујући права учесника извођача. Још није ступио на снагу, јер га није ратификовало најмање 30 држава и земаља.

Маракешки ВИП уговор

Овај је уговор раније био познат као Маракешки уговор да олакша приступ објављеним радовима особама које су слијепе, слабовидне или су на неки други начин онемогућене за штампу..

Усвојен је 2013. године и заобилази ауторска права у производњи приступачних књига и материјала, осигуравајући тако да слабовидни могу да им приступе лакшем приступу. Ово је нови уговор који је релативно недавно ратификовало потребних минимум 20 држава и земаља. На снази је од 30. септембра 2016. године.

Употреба псеудонима са материјалима заштићеним ауторским правима

Употреба псеудонима са материјалима заштићеним ауторским правима

Писање под псеудонимом није неуобичајена пракса. Псеудоними су током историје коришћени од стране разних људи: писаца, глумаца, монарха, па чак и папа, било да би били у складу са тадашњим друштвеним нормама или да би прикрили свој прави идентитет.

У конкретном случају код писаца, прилично је уобичајено да жене ауторке пишу под мушким именима да би повећале своје шансе да буду објављене кад се писање сматра мушком професијом. У данашње време многи аутори настављају да користе псеудониме из различитих разлога.

Када је у питању писање под псеудонимом, морате размотрити многе факторе, од којих је један ауторско право.

Можете ли ауторско дело објавити под псеудонимом?

Кратки одговор на то питање је да. Канцеларија за ауторска права омогућава вам да региструјете ауторска права на све што сте објавили под псеудонимом са или без откривања вашег стварног имена. Међутим, ваша одлука о укључивању вашег стварног имена утицаће на време трајања ауторског права.

Ауторско право обично траје током живота аутора плус 70 година ако одлучите да откријете своје право име.

Ако одлучите да објавите своје дело под псеудонимом, без навођења вашег правог имена, рок ауторског права траје 95 година од датума објављивања или 120 година од датума настанка, шта год је краће; као што је истакнуто у информативном листу ФЛ101 о Оффице Оффице-у (ПДФ).

Како регистровати ауторска права с псеудонимом

Канцеларија за ауторска права сматра да је дело псеудонимно све док је аутор на фиктивним именима дела идентификован на копијама или фонорекордима дела.

Они нуде неколико начина за регистрацију псеудонимних дела. Најлакши и најсигурнији начин је да своје легално име упишете под „име аутора“, а затим ваш псеудоним. Такође бисте требали да проверите „да“ поред питања „Да ли је допринос овог аутора псеудонимном делу?“

Ако не желите да откријете свој прави идентитет, имате две могућности. Можете навести само име своје оловке и изјавити да је то псеудоним или можете оставити празан простор аутора потпуно.

Ваш псеудоним се такође може користити у линији “подносилац захтева за ауторска права”, али будите упозорени да то може имати правне последице када је у питању утврђивање власништва над ауторским правима.

Такође ћете морати да доставите копију свог дела који се не може вратити, уз одговарајућу накнаду. Пријава се може поднијети електронским путем или можете доставити сва потребна документација редовном поштом.

На крају, имајте на уму да вас псеудоним неће заштитити од било каквих правних радњи које би могле настати као резултат вашег писања. Име вашег оловке није правно лице и коначна одговорност за ваш рад увек је на вама.

Шта је са међународним ауторским правима?

Закони о ауторским правима разликују се од земље до државе. Не постоји јединствени закон који би заштитио ваш писани рад у иностранству (ПДФ). Као таква, заштита ауторских права у одређеној земљи зависи од закона саме земље.

Има, међутим, сребрну облогу. Многе земље пружају заштиту страним делима под одређеним условима које су у великој мери поједностављене више међународним уговорима и конвенцијама о ауторским правима.

Сједињене Државе су чланице многих уговора и конвенција које се баве законима о ауторским правима и интелектуалном власништву, тако да обим заштите ауторских права који је доступан у страним земљама зависи од одредби наведених у тим уговорима, под условом да су доступне и по закону и пракси те земље..

Позовите правну помоћ

Пре него што донесете коначну одлуку о томе да ли ћете користити псеудоним или не, имајте на уму да не можете сами да радите псеудоним, као што ни друго име не можете.

Међутим, можете имати право да заштитите свој псеудоним (ПДФ) ако се он идентификује са вама или са књигама и другим делима који су под њим заштићени.

С обзиром да проблеми са ауторским правима могу бити веома сива област, када се бавите било чиме у вези са ауторским правима, псеудонимима, топло саветујемо да потражите правног савета..

Како се ауторска права могу и не могу користити

Како се ауторска права могу и не могу користити

Ауторска права штите интелектуалну својину од копирања од стране неовлашћене особе или компаније. Но, ауторска права не штите све и постоје строга правила о томе шта се може, а шта не може заштитити.

Идеје се не могу заштитити ауторским правима, јер закон каже да идеја не укључује минималну количину уметничког израза.

У америчком закону, ауторска права односе се само на „оригинална ауторска дела“, што значи да у развоју идеје мора бити одређеног стваралачког труда. Тако да има смисла да слика може бити заштићена ауторским правима, па тако и музичка музика.

Али речи и фразе не могу бити заштићене ауторским правима. Чак и ако је ваш посао смислио убицу или је ангажовао агенцију да мукотрпно израђује слоган, не можете да примените ауторска права на групу речи.

Псеудоними, наслови (на пример, имена књига или филмова), називи предузећа, пароле огласа и листе такође не могу бити заштићени ауторским правима.

Постоје неки кросовери који добро илуструју концепт.

На пример, ако смислите нови рецепт за љути сос, упутства за припрему могу бити подобна за заштиту ауторских права; сматрају се обликом књижевног изражавања.

Међутим, списак састојака не може бити заштићен ауторским правима. Сматра се да је листа састојака захтевала мали уметнички напор.

Жигови

Заштитни знакови дизајнирани су да заштите и предузећа и потрошаче, обезбеђујући да се концепти пословања не копирају без одобрења. То штити пословна улагања, а спречава да фалсификују или копирају робу и услуге, што потенцијално доводи у заблуду потрошаче на које се пласирају..

Чак и ако име, реч, фраза или слика не испуњавају услове за заштиту ауторских права, и даље се могу сматрати заштитним знаком и могу бити формално регистровани.

Регистрација није обавезна, али може бити корисна. Речи и изрази могу бити проглашени заштитним знаковима, чак и ако нису формално регистровани.

Регистровани заштитни знакови обележени су симболом ®, док било ко може дефинисати нерегистровани (или „уобичајени закон“) заштитни знак додавањем ™ симбола.

У САД, закон о заштитним знаковима дефинисан је Ланхам Ацтом, савезним статутом који даје ексклузивно законско право на употребу жига.

Чланци 42 и 43 су кључни, јер они одређују начин на који прекршена страна може да спроведе власништво. Судови истражују да ли би употреба жига вероватно изазвала конфузију, и омогућавају да се штета додељује због кршења закона.

Патенти

Иако идеја не може бити заштићена ауторским правима у америчком закону, откриће може. Патенти су дизајнирани да штите изуме и иновације од прављења, употребе или продаје од стране неовлашћених компанија или појединаца.

Патенти су регистровани и управљани од стране америчког Уреда за патенте и заштитне знакове (ПТО), али милиони патентних записа доступни су бесплатно на мрежи. На пример, Гоогле обезбеђује сопствену претрагу патената у САД која покрива САД и многе друге земље, са евиденцијама из 1790. године до данас.

Корисни чланци

У америчком закону, корисни чланци су ставке које су осмишљене за функционалну сврху. На пример, столица за ручавање, аутомобил или прекидач за светло би вероватно спадали у категорију корисних артикала. Корисни чланци имају одређени статус јер нису заштићени ауторским правима.

Међутим, користан чланак може имати функције заштићене ауторским правима.

На пример, лампица може имати фантастично окружење. Функционални део прекидача – механика унутар њега – је користан чланак, али сурроунд је засебан, заштићен ауторским правима дизајн.

Да би испуњавали услове за заштиту ауторских права, функционални елемент објекта мора бити одвојен од било којег различитог креативног елемента. То се назива „концептуална раздвојеност“.

Многи правни случајеви усредсређени су на дефиницију концептуалне раздвојености.

Марк Товле вс ДЦ Цомицс

Марк Товле покренуо је случај против ДЦ Цомицса, тврдећи да би му требало дозволити продају реплика Батмобилеса које израђује. Његов аргумент је да је Батмобиле аутомобил – користан чланак.

Судија је пресудио против њега рекавши да Батмобиле има и функционалне и креативне елементе, а под концептуалном раздвојеношћу, креативни елементи заштићени су Законом о ауторским правима. Од Врховног суда је затражено да преиспита случај, али је одбијен (ПДФ).

Варсити Брандс вс Стар Атхлетица

У случају компаније Варсити Брандс Инц против Стар Атхлетица ЛЛЦ, од суда је затражено да донесе одлуку о ауторским елементима навијачких униформи. Овде је облик одеће одвојен од дводимензионалног узорка и дизајна.

Варсити Брендови тврдили су да је дизајн био посебан, функционални облик функционалне униформе. Окружни суд западног округа Тенесија се није сложио, пресудивши да је дизајн део функције одеће.

Деницола тест

Одређивање корисних чланака сложено је подручје закона. Као што ови случајеви доказују, додавање креативног штива функционалној ставци није довољно да би се осигурало заштићено ауторским правима. Али ако је дизајн одмах препознат као јединствена целина, то је добар показатељ да би могао бити заштићен ауторским правима.

Амерички судови се често ослањају на Деницола тест како би решили спорове око корисних чланака. Овај тест мери да ли су уметнички елементи предмета под утицајем његове основне функције.

Што су уметност и функција ближе, то је вероватније да је предмет подложан ауторским правима. Супротно томе, ако се функција и уметнички изглед нечега могу раздвојити, онда се та два елемента концептуално сматрају засебнима.

Постоји врло добар пример Деницола теста на блогу ИП И Кнов. Да бисте тест видјели у контексту, погледајте Брандир Интернатионал в Цасаде Пацифиц Лумбер (ПДФ).

Увод у жигове

Увод у жигове

Заштитни знакови се обично повезују са именима и логотиповима, али постоји широк распон ситуација у којима се заштитни знак може доделити.

На пример, могуће је заштитно обележје мириса, облика или мелодије. Према Ланхамовом закону (1947), све што укључује „реч, име, симбол или уређај“ може се у закону сматрати заштитним знаком..

Заштитни знакови штите права предузећа или организације у случају да неко копира име или визуелни идентитет предузећа. Поред тога, заштитни знак је осмишљен да заштити потрошаче, тако да знају да су роба и услуге које купују оригиналне.

Регистрација заштитних знакова

Када предузеће користи одређено име или слику у вези са својим активностима, добија се основни облик заштите интелектуалног власништва. То се назива заштитним знаком уобичајеног права, а стиче се чим посао направи или пласира на тржиште.

Предузећа могу да означе да користе заштитни знак уобичајеног права користећи симбол ™ после имена или логотипа.

Да би повећао ту заштиту, предузеће мора формално регистровати заштитни знак. Након што се региструје, може користити знак ® након свог имена или логотипа, а такмичарима је забрањено да користе тај заштитни знак.

Регистровање жигова

Заштитни знак (који се понекад назива и једноставно „марка“) је реч, фраза, дизајн или звук који дефинише производ или услугу предузећа. Поред тога, заштитни знак мора разликовати робу или услуге предузећа од конкуренције.

За разлику од ауторских права која раде у име креативаца, заштитни знакови су чешће повезани са власницима предузећа и производа који желе да учврсте и заштите јединствено име, слоган или логотип свог бренда..

И док је основна сврха заштитног знака заштитити предузеће да идентификује „марку“, такође служи и дугорочној сврси. Предузећа која се баве заштитом робе и услуга могу боље да побољшају своју репутацију.

Испод ћете пронаћи пет корака које би власници предузећа требало да прате како би успоставили, регистровали, користили и обновили заштитни знак.

1. корак: Дефинишите свој заштитни знак

Заштитни знакови морају да испуњавају бројне захтеве да би били законски заштићени. Пре него што употребите или затражите власништво над жигом, прво морате да утврдите да ли је заштитни знак који тражите важан или не..

Да ли је ово за добро или услугу?

Заштитни знакови морају представљати или производ или услугу и морате бити у могућности да пружите јасан доказ о коме се ради.

Који је облик жига?

  • Стандардни текст
  • Стилизовани фонт или дизајн (попут логотипа)
  • Звук.

Имате ли доказ да сте га већ користили у продаји производа или услуге?

Морате дефинисати да ли је ваш заштитни знак класификован као употреба у трговини (што значи да сте га већ користили у продаји изван своје државе) или као намера за употребу (што значи да га још нисте користили за продају изван свог локалног подручја).

Колико је јак ваш заштитни знак?

Снага заштитног знака зависи од његове јединствености на тржишту. Ако превише подсећа на сродну услугу или производ или има потенцијал за сукобе у будућности, можда ће ваш захтев за регистрацију бити одбијен. Размотримо следећа три подручја слабости:

  • Да ли ваш заштитни знак може изазвати помутњу са другим заштићеним производом или услугом?
  • Ако је тако, која сличност узрокује конфузију? Да ли је то зато што користите исте речи или су дизајни слични?
  • Коначно, да ли се сличност појављује између два производа или услуга из сродне индустрије (попут продавца обуће и продавца одеће)?

Ако сте на све три одговорили са да, ваш заштитни знак ће бити сувише слаб за одобрење. Провјерите јесте ли прегледали базу података жигова УСПТО као и све базе података о заштитним знаковима локалног или уобичајеног права прије финализирања вашег жига..

Како бисте категоризовали своју оцену?

Обично постоји пет класификација врста заштитних знакова. Следећа листа рангира ове категорије заштитних знакова од најјачих до најслабијих:

  1. Фантастичан: ово су измишљене речи које се другачије не могу дефинисати.
  2. Произвољан: ово су стварне речи, али потпуно нису повезане са производом или услугом по којој су именовани.
  3. Сугестивни: ово су речи које сугеришу неку врсту квалитета производа или услуге.
  4. Дескриптивни: ово су речи или дизајни који су тачан приказ добра или услуге за коју се користе.
  5. Општи: ово су речи које обично користимо за означавање производа или услуге.

Имајте на уму да што је нижа листа коју идете, већа је вероватноћа да ће ваша пријава бити одбијена. (Описни и генерички заштитни знакови готово увек се одбацују).

Амерички уред за патенте и заштитне знакове (УСПТО) такође предлаже да се приликом креирања вашег заштитног знака држите даље од следећег:

  • Презиме
  • Речи које је тешко написати, изговорити или запамтити
  • Географски појмови
  • Увредљиве речи
  • Страни изрази који, када се преводе на енглески, спадају у горњу категорију 4 или 5
  • Енглески изрази који се на друге језике преводе у увредљиве појмове
  • Наслови или имена познатих дјела или познатих личности.

2. корак: Унајмите адвоката за заштитне знакове

Ово технички није неопходно, али ако планирате да региструјете заштитни знак и касније покушате да га заштитите од кршења, требаће вам помоћ адвоката.

Корак 3: Региструјте свој заштитни знак

Предузећа и власници производа увек би требало да размотре званично регистрацију свог заштитног знака. Иако можете да захтевате права „уобичајеног права“ на ваш заштитни знак, нећете га моћи законски заштитити без регистрације.

Радећи то, у основи бисте ризиковали заштићени производ или услугу заштићен заштитним знаком (и сав новац и време уложено у његово стварање)..

И део

Поднесите пријаву УСПТО. То можете учинити путем поште или на мрежи. (Интернет је јефтинији и омогућава вам праћење напретка апликације.)

Укључите цртеж вашег заштитног знака. Стандардни цртеж с знаковима штити текст вашег заштитног знака и укључује речи, слова и бројеве. Цртеж посебног обрасца штити дизајн и стилизацију вашег заштитног знака и укључује дизајн, посебне фонтове, боје и друго обликовање.

Може потрајати и до три месеца да УСПТО донесе одлуку о томе да ли да одобри или одбије вашу пријаву. Ако је одбијен, можете поново да пошаљете нови предлог за заштитни знак.

ИИ део

Ако нико не оспорава ваш захтев за заштитним знаком, УСПТО ће издати Обавештење о додатку (НОА) у року од месец или два од почетног одобрења апликације. Ово обавештење наводи да је ваш заштитни знак „дозвољен“, али није регистрован.

У наредних шест месеци требате да поднесете Изјаву о коришћењу која пружа доказ да свој заштитни знак користите у сврхе трговине. Ако то не можете у року од шест месеци, поднесите продужетак.

ИИИ део

У року од месец или два по пријему Изјаве о употреби, УСПТО ће прегледати и послати вам коначно обавештење о одобрењу и регистрацији вашег заштитног знака..

4. корак: Користите свој заштитни знак

Након што примите НОА, тада морате почети да користите заштитне знакове или регистрационе симболе да бисте обавестили јавност (и што је још важније, конкуренција) о законској заштити над вашим жигом..

Морате користити један од три симбола да бисте приметили ваш заштитни знак.

  • А суперсцриптед ТМ (™) треба да се налази десно од вашег заштићеног производа. (Ово се може користити пре регистрације.)
  • А претплаћени СМ (℠) треба да се налази десно од ваше заштићене услуге. (Ово се може користити пре регистрације.)
  • Тхе Симбол Р-кугле (®) треба да буде натписано десно од вашег регистрованог производа или услуге.

Постоје три начина на које можете да напишете заштићено име у садржају ваше компаније (дигитално, штампано или на неки други начин).

  • Користите заштитни знак или регистрациони симбол након сваке инстанце имена.
  • Употријебите симбол након прве инстанце, а затим додајте звјездицу након сваке друге инстанце. (Морате да напишете напомену у дну свог садржаја да бисте то објаснили.)
  • За свако име користите велика слова, подебљане или курзиве. (Мораћете да направите и белешку за овај.)

Још једна ствар коју овдје ваља напоменути је употреба. Ако користите заштићено име на другачији начин на који је намењено – и оно схвати – можда ћете изгубити права на свој заштитни знак јер он постаје превише генерички за израз.

Корак 5: Одржавајте регистрацију заштитног знака

За разлику од дела заштићеног ауторским правима, заштитни знакови имају врло кратак век.

Да бисте одржали регистрацију заштитног знака, мораћете да поднесете образац за одржавање одељка 8 у року од пет до шест година од одобрења апликације. Сваких десет година након тога морате поднети заједнички образац 8 и 9.

Ако не поднесете ове обрасце у заданом временском року, изгубит ћете заштиту заштитног знака и мораћете поново да поновите поступак регистрације..

Информације о међународним заштитним маркама

Заштитни знакови регистровани у Сједињеним Државама нису заштићени у другим земљама, тако да ће морати да се поднесе посебна пријава за сваку земљу у којој тражите заштиту заштитног знака..

Ево неких од популарнијих канцеларија страних жигова за које власници предузећа траже унакрсну регистрацију са:

  • Велика Британија
  • Канада
  • Аустралија.

За информације о другим земљама посетите Каталог канцеларија за интелектуалну својину Светских организација за интелектуално власништво.

Истражите своје жигове

Иако заштита и регистрација заштитних знакова могу изгледати као једноставна разматрање за власнике предузећа, заправо је доста укључено у процес осигурања ваших права на вашу професионалну имовину. Ако имате производ или услугу вредну заштите, региструјте га што пре.

Регистрација ауторских права за фотографије

Регистрација ауторских права за фотографије

Као и код било које друге врсте креативних дела, фотографије су својствено заштићене законом о ауторским правима. Други пут кад снимите ову фотографију – без обзира да ли се одлучили објавити или не – заштићена је ауторским правима.

Иако је поступак законске заштите ауторских права вашег дела лак, то не значи да ће бити довољно да други не поврате ваша права.

Предности регистрације ауторских права

Веб странице са фотографијама попут Схуттерстоцк и иСтоцк су одличан ресурс за људе који желе да укључе висококвалитетне фотографије у свој рад.

Међутим, веб локације попут ове нуде приступ фотографијама само када се изврши плаћање у замену за права лиценцирања. Постоје и бесплатне веб локације са фотографијама, мада квалитет и разноликост рада можда нису у пару са плаћеним веб локацијама, што заузврат води људе ка другим путевима да набаве дигиталну фотографију.

Зашто би то требало да се обраћа фотографу? Па, ако је неко хтео да заобиђе систем лиценцних права, плаћања и балиране кредите, можда ће открити да се копије сопствене фотографије преносе као нечији други.

За сваког фотографа који тражи уграђену законску заштиту свог дела, мораћете да региструјете своје фотографије (погледајте Како да добијете ауторска права и шта се региструје) у америчкој канцеларији за ауторска права..

Иако не може зауставити кршење закона, осигураће вам да предузмете тренутне правне мере ако или када би требало да дође до тога. Размотрите следеће сценарије:

  • Ако региструјете своје фотографије пре него што дође до кршења правила, можда ћете добити законску штету до 150 000 долара.
  • Ако се не региструјете, али ипак побиједите у парници против прекршитеља, можете добити само исплату стварне штете, што може бити тешко одредити износ.

У основи, ако желите да имате законски доказ о ауторским правима и ако желите да учините најоштрији случај против било каквог кршења, мораћете да региструјете ауторска права за било коју фотографију коју снимите.

Процес регистрације фотографија ауторских права

Сада, да бисте могли да пошаљете било какве фотографије за регистрацију, мораћете да дефинишете следеће како бисте одредили који ће поступак следити.

Ворк фор Хире вс Соле Аутхорсхип

За фотографије које је објавио други извор, фотографи морају да утврде власништво над радом.

На основу уговора о закупу, фотографи највероватније дају послодавцу права на свој рад, па уговоре увек пажљиво провере пре регистрације било ког ауторских права.

Поред тога, ако сте сликали људе, друга уметничка дела или нечију имовину, желеће да обезбедите било који и сви модел и издање имовине пре него што региструјете ауторска права.

Објављено вс Необјављено

Публикација, у контексту закона о ауторским правима, односи се на стварну дистрибуцију фотографија. Ваше фотографије заправо не морају бити објављене на неком другом веб месту или периодичном часопису како би се оне могле сматрати „објављеним“.

Према закону о ауторским правима, куповина, преузимање или копирање на другом месту довољно је да их сврста у објављену категорију.

Објављене и необјављене фотографије могу се регистровати. Само уверите се да свака фотографија коју региструјете има придружени јединствени наслов.

Сингле вс Гроуп

Ако имате фотографије које садрже сет – рецимо, као део календара или књиге – целокупну колекцију можете регистровати једним захтевом и накнадом, баш као што бисте то урадили и једну фотографију. Ово се односи на објављене и необјављене скупове фотографије.

За било коју колекцију коју желите да региструјете, осигурајте да фотографије испуњавају следеће критеријуме пре него што поднесете пријаву:

  • Фотографије су снимљене током исте године.
  • Колекције су на одговарајући начин именоване, као и свака појединачна фотографија.
  • Фотографије су уредно састављене и компримиране у једном производу.
  • Можете да потврдите да сте једини аутор сваке појединачне фотографије.

Знајте своја права фотографије

Без обзира да ли фотографију снимате дигитално или на филму, свој рад лако можете да региструјете у Канцеларији за ауторска права.

Једном када је фотографија или колекција фотографија спремна за слање, то можете учинити електронским путем помоћу система за регистрацију еЦО-а или можете послати апликацију и копије свог рада у Конгресну библиотеку (ПДФ).

Ради за најам

Ради за најам

Ако сте имали прилику да овде прочитате овај чланак, онда знате све о томе како функционише закон о ауторским правима, зар не? Па, увек постоје изузеци од правила.

Ауторско право је обично дефинисано као законско право копирања дела. Када је у питању додељивање власништва над тим правом некоме, оно својствено припада особи која га је створила. Али то није случај за радове направљене за изнајмљивање.

Дефинисање ауторских права у Воркс фор Хире

Радови направљени за изнајмљивање представљају занимљиву компликацију закону о ауторским правима. Члан 101. Закона о ауторским правима из 1976. године дефинисао је правила власништва.

Шта је посао направљен за најам?

Када једна страна наложи, запосли и плати неком другом да створи дело, власништво над ауторским правима у коначници зависи од односа обе стране, као и од степена контроле коју једна страна захтева над другом. Ево како се то утврђује (ПДФ):

Сценариј 1

Ако је запослени створио посао као део својих стандардних услова запослења, то је посао направљен за најам.

Сценариј 2

Ако је запослени или извођач радова писмено дао власништво над радом на коришћење на један од следећих начина, то је посао за најам.

  • Дело укључено у збирку
  • Дело укључено у филм
  • Превод
  • Допунски рад који ће се појавити пре, после или у оквиру неког другог дела (нпр. Предговор, илустрација, белешка уредника итд.)
  • Компилација
  • Дјело укључено у друго за сврхе подучавања или образовања
  • Тест
  • Водич за одговор на тест
  • Атлас.

Како је речено, закони који се тичу радова за ангажирање још увек нису толико кристално јасни колико би могли бити. Због тога је 1989. године Врховни суд морао да разматра питање.

Закон Агенције

Након што је Јамес Еарл Реид створио статуу Заједнице за креативно ненасиље (ЦЦНВ), он је покушао да региструје ауторска права на статуу. И исто је учинила и ЦЦНВ. Будући да ниједна страна раније није (или писмено) дефинисала ауторска права статуе, питање је прешло на суд.

Кад је случај стигао до Апелационог суда, пресудили су да ово није случај запошљавања. Реид је био извођач радова, али није створио дело које је спадало у једну од унапред утврђених категорија.

Врховни суд је тада преузео случај и утврдио да, иако је Реид извођач радова, ЦЦНВ посебно није наручио посао који је створио, што је значило да је његов статус “извођача” био предвиђен за расправу.

Због тога се Врховни суд ослањао на принципе Закона агенције да би дошао до своје одлуке.

На основу дефиниција „извођача“ и „запослених“ у законском агенцијском праву, они су на крају утврдили да је Реид био независни уговарач у случају овог посла. (Погледајте нека од питања која су користила.) Реид:

  • Користио је своје алате
  • Радио је у свом простору
  • Водио је свој властити распоред
  • Плаћено за испоруку статуе
  • Добили су исти износ обештећења као и остали уговорници са ЦЦНВ-ом.

У следећем одељку ћемо укратко описати неке посебне белешке којих би требало да будете свесни пре него што покушате да затражите ауторска права на потенцијалном делу за изнајмљивање.

Радови направљени за најам: компликовани су

За писце, фотографе, уметнике, програмере и друге појединце који су слободни за склапање уговора или уговора који се баве уговорима, важно је разумети закон о ауторским правима јер се односи на дела за унајмљивање. Једном када сте омотали главу око основа, упознајте се са овим специфичностима.

Услови ауторског права

Стандардна заштита ауторских права трајаће током живота аутора, плус 70 година. Међутим, за дела направљена за изнајмљивање, ауторска права трају 120 година од настанка дела или 95 година од објављивања.

Статус радног односа

Ниједна држава нема исте законе који се односе на радни или уговорни однос.

Калифорнијски закон, на пример, има посебне кодексе рада и осигурања који заправо употребљавају израз „посао направљен за најам“ као доказ односа послодавац и запосленик..

Иако ово можда не представља проблем за извођаче радова, то може бити проблем и за послодавце који не надокнађују или покривају своје извођаче на одговарајући начин.

Дигитал Воркс

Као што видите у одељку 101 дефиниције рада за категорије изнајмљивања, дигитални радови нису укључени (јер је закон написан 1976).

Будући да закон није ажуриран тако да укључује дигитална дела – попут израде или дизајнирања веб страница, креирања логотипа и писања текста – важно је да обе стране укључене у ове врсте радова јасно писмено дефинишу однос и права.

Научене лекције

Ако постоји једна ствар за одузимање власништва над ауторским правима у делима направљеним за изнајмљивање, то је следеће: достави то у писаном облику.

Ако сте извођач радова и нисте сигурни да ли ће посао који створите бити ваш, посетите га у писаном облику. Ако сте неко (компанија, агенција или појединац) наручио неко дело које треба да се направи и желите да осигурате да имате права на њега, набавите га у писаном облику.

Другим речима, ако постоји размена плаћања за дело, увек је најбоље имати уговор који јасно дефинише сва питања вашег односа.

Ауторска права драмских дела

Ауторска права драмских дела

Драматична дела су као и сваки други облик интелектуалног власништва: у тренутку када су створена, заштићена су законом о ауторским правима.

Али, као неко ко је укључен у развој драмског дела, да ли знате који су делови тог материјала заштићени? Као неко ко је заинтересован за репродукцију позоришне продукције, знате ли шта треба да радите како бисте организовали сопствену продукцију дела?

У овом одељку ћемо говорити о томе зашто драматична дела заслужују посебну пажњу и шта треба учинити да би се ваше дело (било оригинал или примерак) правилно заштитило.

Који је дио драмског дјела заштићен ауторским правима?

Почнимо с основама. Драматично дело је нешто створено због перформанса. Позоришне и оперне представе, филмска и телевизијска сценарија и радијски сценарији примери су драмских дјела.

Када су у питању драматична дела, то су специфични делови заштићени ауторским правима:

  • Објављена и необјављена дела
  • Дела намењена опипљивом медију изражавања
  • Сценариј, наративни смјер и линије
  • Специфичне сцене и заплет
  • Кореографија
  • Пантомима.

Имајте на уму да све то мора бити фиксирано на опипљивом медију. Дакле, плес који је снимљен вероватно је заштићен ауторским правима, али спонтани плес без опипљивих записа није.

Ово је оно што није заштићено:

  • Наслов дела
  • Идеја или концепт дела
  • План или предлог надолазеће епизоде, серије или било којег другог продужетка дела
  • Ликови или имена
  • Кореографија није намијењена подржавању приче (нпр. Вјежбе рутине).

Такође је важно имати на уму закон о ауторским правима у вези са музичком продукцијом. Музика је обично заштићена одвојено од скрипте или извођења, а постоје различита правила која се односе на ауторска права (више о томе у наставку).

Ко је власник ауторских права на драмском делу?

Одговор на власничко питање требао би бити прилично једноставан: писац. Међутим, постоји неколико играча које би требало узети у обзир с драматичним делима:

  • Вритер: није битно да ли говоримо о сценарију филма или представи. Особа која је написала стварни сценариј, линије, сцене и наративни правац готово ће увек имати ауторска права.
  • Ко-писац: често постоје случајеви када је развој драмског дела заједничка продукција, тако да није ретко да се нађу сувласништва ауторских права.
  • Посао направљен за изнајмљивање: ако је писац створио дело за свог послодавца (или је било уговорено да то учини), ауторска права могу припадати послодавцу. Прочитајте више о Радима за изнајмљивање у одељку.
  • Директор: Било је прошлих случајева када режисери тврде да су власници над драматичним делом, јер верују да њихова уметничка визија и интерпретација сценарија, пејзажа и знакова доводи до јединственог резултата дела. Међутим, ти случајеви готово увек владају у корист некога другог – обично писца или продуцента (ако су купили права на сценарио).
  • Композитор: велике су шансе да особа која је написала сценарио за дело није иста особа која је написала музику. Ако је то случај, композитор задржава права на музички састав.
  • Глумац: пошто глумци раде по сценарију и заправо нису одговорни за настанак дела, не могу захтевати никаква права на њега. Међутим, оно што имају надгледа је да ли се њихов наступ може снимати или емитовати или не.
  • Издавач или агент: неки сценаристи и драматичари одлучују доделити права трећем издавачу или агенту закупа. Ова особа или компанија одговорна је за управљање лиценцирањем, објављивањем и заштитом драмског дела.

Као што видите, у процесу стварања драматичног дела укључено је много страна, због чега је посебно важно да аутори или други власници ауторских права траже регистрацију.

Како региструјете драмско дело?

Више информација о процесу регистрације интелектуалне својине можете пронаћи у Како добити ауторска права и шта је регистрација.

Имајте на уму да ћете за драматична дела морати да депонујете једну од следећих „скрипти“ да бисте довршили регистрацију:

  • Штампана копија скрипте
  • Дигитална копија скрипте
  • Снимање продукције
  • Снимање звука (ако постоји музика).

Шта радити ако желите да изведете драматично дело?

Поштена употреба (погледајте одељак Више о фер употреби и поштеном поступању) обично није аргумент који се може дати приликом покушаја копирања или извођења драматичног дела. У скоро свим случајевима, ако намеравате да користите туђи рад, морате лиценцирати права пре него што то учините.

Ево следећих корака које треба да предузмете:

  1. Проверавати јавно власништво. Старија дела (попут Схакеспеареа, Софокла – али будите опрезни јер превод може бити заштићен ауторским правима) која нису ажурирана јер су промени закона о ауторским правима слободни за обављање, зато увек прво проверите.
  2. Ако си у недоумици, досегнути аутору, продуценту или његовом агенту (ко поседује ауторска права) да затражи лиценцу за обављање дела.
  3. За представе и друге јавне продукције, то ћете желети обавести власника ауторских права: (а) капацитет седишта за место, (б) цена карте, (ц) број представа и (д) како планирате да финансирате своју производњу, тако да могу правилно одредити накнаду за лиценцирање или тантијеме.
  4. Ако планирате да укључите музику у своју продукцију, морате контактирајте аутора тог рада за добијање лиценце за копирање и извршење. Ако је аутор исти као аутор дела, мораћете да добијете велика права.
  5. Ако се драмско дело заснива на делу литературе, можда ће вам требати осигурати права лиценцирања такође.

Следећи кораци

Ако планирате да направите драмско дело или копирате дела неког другог, можда ћете желети да добијете стручну помоћ. Уз мноштво различитих страна и покретних комада који су укључени у производњу ових дела, важно је пажљиво газити када је у питању ова врста интелектуалне својине.

Отворени садржај: Давање и узимање бесплатно

Отворени садржај: Давање и узимање бесплатно

Овај одељак представља концепт Отвореног садржаја, који је начин давања на слободу или бесплатног коришћења интелектуалне својине других људи. Разговараће се о главним лиценцама за отворени садржај, заједно са начином на који њихова дозвола утичу на конвенционалне законе о ауторским правима.

Коришћење бесплатних ресурса

Постоји неколико корисних компилација слободно доступних садржаја које можда желите да користите на својој веб локацији: слике, звукови, музика, видео.

Све што требате учинити је да додате реч „Бесплатно“ у Гоогле претрагу за све што тражите и пронаћи ћете више него што ћете икада знати шта да радите.

Требали бисте знати, међутим, да нису сви “бесплатни” садржаји подједнако бесплатни. На интернету постоји таква ствар као што је бесплатан ручак, али постоји и изненађујуће скуп ручак.

Стога је добра идеја разумети различите уобичајене врсте бесплатног лиценцирања.

Давање сопственог садржаја

Овај чланак није првенствено о отвореном коду или отвореном садржају, тако да ово није место да вас покушам уверити да је поклањање (барем неких) сопственог садржаја (писање, слике, музика, видео) добра идеја.

Међутим – о томе вреди размишљати. Ако другима дозволите да копирају, ремиксирају и прилагоде ваш посао, можете га ширити публиком него што бисте иначе могли да добијете.

Пружа вредност широј заједници. Може послужити као реклама за друге радове које производите и које не поклањате бесплатно.

Ако размишљате о томе да делите свој рад на овај начин, добро је знати мало о различитим потенцијалним лиценцама за отворени садржај и њиховим импликацијама.

Отворени садржај не значи без ауторских права

Неки мисле да је отворено лиценцирање на неки начин анти-ауторско право или да „губите“ ауторска права када нешто објавите у заједници.

То није сасвим тачно.

Отворено лиценцирање у свим облицима почива на закону о ауторским правима. Зависи од тога.

Неки људи – посебно Рицхард Сталлман – заговарају употребу отвореног лиценцирања управо зато што су против закона о ауторским правима. Други људи мисле да отворено и власничко (затворено) лиценцирање може коегзистирати и обогатити се.

Отворено лиценцирање је морално и филозофски неутрално, не морате веровати било шта посебно о закону о ауторским правима да бисте га користили и коришћењем њега не предлажете другима било шта у вези са којим ставите.

Када користите Отворену лиценцу за свој рад, не одустајете од основних ауторских права.

Ауторска права одређују да имате право дозволити било коме дозволу да користи ваш рад, а без вашег одобрења то други не могу учинити. Отворено лиценцирање пружа дозволу другима одједном, за свакога. Још увек имате ауторска права.

Оно што је шкакљиво је у томе што једном када одобрите то дозволу, то се не може опозвати. Не губите ауторска права, али одричете се неких својих специфичних права која су у вези с тим.

То је један од разлога зашто бисте требали добро размислити о различитим врстама отвореног лиценцирања и разумети различите врсте лиценцирања које су доступне.

Цреативе Цоммонс Лиценсинг

Најчешћа породица лиценци за отворени садржај одржава организација Цреативе Цоммонс.

Цреативе Цоммонс пружа неколико различитих лиценци које свака одређују различити скуп дозвола које се дају и услове под којима се дозволе дају.

Најосновнија и не рестриктивна лиценца Цреативе Цоммонс је:

  • Атрибуција ЦЦ БИ: свако ко користи дело под овом лиценцом мора да достави власнику ауторских права исправно приписивање.

Једино ограничење за ЦЦ БИ дела је да свако ко користи дело мора да припише оригиналног аутора.

Све остале ЦЦ лиценце укључују БИ ограничење, а затим додају неки други услов.

Следеће додаје једно додатно основно ограничење:

  • ЦЦ БИ-НЦ – Атрибуција: некомерцијална. Дјело се не смије користити у комерцијалне сврхе.
  • ЦЦ БИ-СА – Атрибуција: Поделите подједнако. Радови који укључују лиценцирано дело или су изведени из њега морају бити објављени под истом лиценцом. Ово је лиценца која је најсличнија лиценци за софтвер са отвореним кодом.
  • ЦЦ БИ-НД – Атрибуција: Нема деривата. Дело се може копирати у целости или укључити у збирку, али изведена дела можда неће бити могућа.

Следеће комбинују два горе наведена ограничења са захтевом за атрибуцију:

  • ЦЦ БИ-НЦ-СА – Атрибуција: некомерцијално. Дијели под истим условима
  • ЦЦ БИ-НЦ-НД – Атрибуција: некомерцијално. Нема деривата

У случају да се питате, ограничења НД и СА никада се не комбинују јер то не би имало смисла; ако нису дозвољени деривати, они се не могу издати под сличном лиценцом.

Цреативе Цоммонс саставља ове лиценце и ставља их на располагање за творце садржаја у врло једноставном формату. Једноставно одаберете лиценцу коју желите да користите и пружите везу до ње. Дају вам тачне речи за употребу, па чак и мале иконе. Веома је прикладно.

Додатне информације о Цреативе Цоммонсу могу се наћи на њиховој веб локацији.

Лиценца отворене публикације

Најновију верзију ОПЛ-а урадио је 1999. године Пројект отвореног садржаја. То је једна од најранијих отворених лиценци које су специфичне за садржај.

Лиценца дозвољава изведене радове и комерцијалну употребу и нема одредбу „подједнако“. Фондација слободног софтвера сматра прихватљивом лиценцом за документацију, али није компатибилна са лиценцом за слободну документацију ГНУ-а.

Пројект Отворени садржај одржава копију текста лиценце, али тренутно препоручује да је не користите. Они предлажу лиценцу Цреативе Цоммонс.

Лиценца за слободну документацију ГНУ-а

Ово је лиценца првобитно развијена тако да софтвер отвореног кода који је објављен под ГНУ Генерал Публиц Лиценсе може имати документацију објављену у складу са сличним одредбама. Нема разлога да се не може примијенити на било који текст; није ограничено на софтверску документацију.

Ова лиценца се, међутим, односи само на „документе“ – односно нешто пре свега у текстуалном облику. Лиценца такође прецизира да покрива „функционалне и корисне документе“, тако да није јасно да ли би се могла користити за „некорисне“ жанрове попут фикције или уредништва.

ГНУ ФДЛ је лиценца „цопилефт“ и има „подједнако поделу“. На овај начин се огледа у ГНУ ГПЛ.

Текст ГНУ ФДЛ можете пронаћи на веб локацији Гну.

Јавни домен

Могуће је, барем у САД-у, да се одрекне свих права интелектуалног власништва над неким делом и пусти у јавно власништво.

Могуће, али није препоручљиво. Ово је опасна територија, тако да ако желите да је потражите, мораћете сами да истражите.

Креирајте сопствену лиценцу

Ако ниједна од постојећих лиценци за отворени садржај не одговара вашим потребама, ништа вас не спречава да креирате своје.

Али будите опрезни. Закон о ауторским правима је компликован посао. Успешне лиценце су сачиниле професионалци, доказали их други професионалци, ревидирали, дорађивали и непрестано тестирали.

Цреативе Цоммонс лиценце су подржане на суду. Јесте ли сигурни да сте квалификовани за то сами?

(Донекле) сигурнија опција за креирање специјализоване лиценце је коришћење Цреативе Цоммонс ЦЦ + оквира. Идеја овде је да користите постојећу ЦЦ лиценцу, која ограничава више слобода него што је намеравала, а затим даје додатак који даје додатне дозволе.

(Имајте на уму да обрнуто не ради. Не можете почети са мање рестриктивном лиценцом и затим користите додатак за додавање додатних ограничења.)

Пример за то може бити издавање дела под некомерцијалном лиценцом, а затим навођење услова под којима се комерцијална употреба може дозволити.

Више информација о ЦЦ + доступно је на викиу Цреативе Цоммонс.

Коришћење Отвореног материјала

То што је нешто „бесплатно“ не значи да можете само да га копирате и ставите на своју веб локацију. Многа бесплатна дела укључују посебне захтеве које морате да следите да би ваша употреба била легална.

Најчешће ограничење је да дело морате приписати оригиналном креатору. Обавезно то урадите. Не само да је потребно, већ је уљудно.

Ако зарађујете на својој веб локацији, чак и ако вам није много, ангажовани сте у комерцијалном подухвату. У овом случају вам није дозвољено да користите радове лиценциране са некомерцијалним ограничењем.

Ако желите да користите дело које има Схаре Алике ограничење, морат ћете пустити деривате под истом лиценцом. Будите сигурни да сте спремни на то.

Ако неко дело има ограничење Без деривата, обавезно користите дело КАКО ЈЕ ЈЕДНО, без икаквих модификација.

Избор лиценце

Цреативе Цоммонс лиценце су најпознатије и најразуменије лиценце за садржај и вероватно бисте их добро користили.

Који ћете „окус“ ​​ЦЦ лиценце одабрати, то у потпуности зависи од вас. Морате да уравнотежите своју жељу да контролишете како се ваш рад користи са вредностима одустајања од те контроле. Само ви можете одлучити где сте пали на том спектру.

Резиме

Лиценце за отворени садржај омогућавају креаторима садржаја да бесплатно пусте свој рад уз задржавање одређених права и постављање одређених ограничења за њихово коришћење. Најпопуларније лиценце за то су Цреативе Цоммонс лиценце.

Ако користите посао издат под таквом лиценцом или размишљате о ослобађању сопственог рада, будите сигурни да разумете услове лиценце.

Преглед јавног добра

Преглед јавног добра

Ниједна расправа о ауторским правима не би била потпуна без брзог налета на тему јавног власништва. У овом одељку ћемо описати шта је то, како се рад тамо завршава, као и посебне околности којих би требало да будете свесни обзиром да се он односи на ваш рад и рад других..

Шта је јавно власништво?

Постоје неки који тврде да било који објављени рад који је доступан широј јавности технички налази у „јавној домени“.

За стриктне сврхе дискусије о ауторском и интелектуалном власништву, усредсредимо се на опште прихваћену дефиницију појма; то јест, свако дело које нема никакву ауторску заштиту, заштитни знак или патентну заштиту.

Другим речима, рад у јавној домени је онај који је јавно доступан за употребу и нема власника.

У смислу одакле потиче фраза „јавно власништво“, историја о овоме је мало збркана.

Иако знамо да први закони о ауторским правима нису укључивали клаузуле о додељивању јавне домене, Британци и Французи су на крају нашли потребу да се таква дела обележе у 18. и 19. веку.

Алфред де Вигни добро је то приписати ономе што је цитирао, рекавши да су истекла ауторска права приморала дела да упадају „у јарак јавног добра“.

Једини проблем овог цитата је тај што се он не бави читавим опсегом начина на који неко дело може завршити незаштићено.

У време о којем се то говорило, имало је смисла да је истек био једина асоцијација, али времена су се променила као што је и наша потреба да јасније дефинишемо законе који регулишу ауторска права.

Како радови улазе у јавно власништво?

Обично су четири различита начина на који се креативан рад може завршити у јавном домену.

  1. Истицање
    • Ауторска права долазе са посебним сетом правила која се тичу дужине заштите. Једном када заштита престане, дело улази у јавну домену. То се технички односи и на све створено пре појаве закона о ауторским правима. На пример, сва Схакеспеареова дела, класична литература попут, Дон Кихота и Моби-Дицк-а, и Библија су у јавном власништву.
  2. Неуспех за обнову
    • Обнављање није нешто о чему власници ауторских права морају да брину све док је њихов рад настао после 1964. – пошто је обнављање сада аутоматски (ПДФ). Међутим, ако власник не обнови дело створено пре те године, изгубиће време права на свој рад и нека то уђе у јавно власништво.
  3. Намерно подношење
    • У неким случајевима (иако је то ретко), власник дела може намерно одлучити да свој рад посвети јавном домену и одрекне се свих права на њега. Пример чињенице је Светска чињеница.
  4. Неприхватљивост
    • Постоје одређене ствари које никада неће бити подобне за ауторска права и, сходно томе, то значи да спадају у јавну домену. На пример, идеје или концепти, чињенице, математичке теорије, рецепти за кување, радови савезне владе и кратке фразе припадају јавном домену.

Посебне напомене о јавном домену

Као и код свега осталог око заштите ауторских права (или њеног недостатка), треба имати на уму и неколико сивих подручја.

  • Закони о ауторским правима у целом свету су недоследни, тако да је важно обратити пажњу на посебне смернице сваке земље, посебно јер се односе на дужину ауторских права. Ако нисте сигурни, погледајте Цорнелл-ов брзи водич.
  • За патенте већина земаља следи исте смернице јер патент траје 20 година. Међутим, када то време прође, проналазак потом улази у јавну вредност.
  • Заштитни знакови такође имају посебна правила која диктирају услове заштите. За разлику од друге две врсте интелектуалног власништва, заштитни знакови се могу заштитити на неодређено време, све док власник настави да користи заштићени назив.
  • Иако одређена дела могу постојати у јавном домену (као што је напоменуто горњим одредбама), преводи и делови тих дела могу бити заштићени ауторским правима. На пример, од 13 главних превода Дон Куијоте на енглески језик, 8 је још увек под заштитом ауторских права.

Као и у вези са свим ауторским правима, ако имате било каквих питања, требало би да потражите стручног правног савета. То је посебно тачно ако је то питање за вас веома важно или потенцијално скупо.

Како нешто посветити јавном домену?

Рецимо да се желите одрећи свих права на дело заштићено ауторским правима и посветити га јавном домену. Да је то било пре 1988. године, све што бисте требали учинити је прескочити стављање обавештења о ауторским правима на ваш рад.

Бернска конвенција је, међутим, све то променила, тако да је сада свако створено дело аутоматски заштићено.

Ако се желите одрећи свих права на свој рад и обавестити друге да је ваш рад бесплатан за употребу, ево шта треба да урадите:

  • Додајте симбол „без ауторског права“ свом раду.
  • Добивање ЦЦ0 лиценце компаније Цреативе Цоммонс.

Ако уместо тога желите да одобрите бесплатан приступ свом послу, али и даље желите да задржите власништво, уместо тога можете да истражите опцију Отворена лиценца. Само будите сигурни да сте јасни у разликама између ЦЦ0 „нулте“ лиценце и ове отворене лиценце јер постоји велика разлика између њих.

Ауторска права за Блоггере

Ауторска права за Блоггере

За многе блогере закон о ауторским правима није увек нешто што се узима у обзир док се не догоди неки облик кршења – било према њима, било у оптужбама против њих. А ово је главни проблем.

За професионалце у области издаваштва и вести, закон о ауторским правима је нешто чему се учи врло рано: ево шта можете објавити, а овде је оно што не можете.

Али у ово дигитално доба Гоогле слика, фото-албума са друштвених медија и мноштва висококвалитетног садржаја лако доступног на мрежи, блогери се могу наћи на лепљивом месту ако се не упознају са законом.

У овом ћемо чланку разговарати о закону о ауторским правима за блогере. Објаснићемо:

  • Шта је легално, а шта није.
  • Савети за заштиту од тужбе као блогер.
  • Савети за заштиту вашег рада као блоггера.

Разумевање шта је исправно, а шта погрешно

Да би могли да раде у оквиру законских параметара закона о ауторским правима, блогери морају прво да разумеју основе. Ево прегледа на високом нивоу да бисте постигли брзину:

  • “Ауторска права” су управо таква: законско је право копирања дела.
  • Ауторска права односе се на свако дело, објављено или необјављено, у тренутку његовог настанка.
  • Ако нисте ушли у „посао за најам“, имате ауторска права на било који рад који створите.
  • Обавијести о ауторским правима и регистрације потребне су само ако морате подузети правне мјере против кршења закона.
  • До повреде долази када неко користи део вашег дела или цитав посао и тврди га као свој.

Хајде да разговарамо о томе како блогери могу утврдити да ли рад који су створили спада у параметре закона.

Клизави нагиб поштене употребе

Постоји један важан „изузетак“ од закона о ауторским правима о коме сваки блогер апсолутно мора знати. То је оно што се назива фер употреба.

Поштена употреба у основи каже да је дело инхерентно заштићено ауторским правима, али да постоје одређене околности када је у реду да други користе то дело..

Ово су неки од одлучујућих фактора које би блогери (и други) требало да користе приликом одлучивања да ли могу да позајмљују од нечијег дела заштићеног ауторским правима или не:

1. Профитабилност

Ако неко стоји да нешто користи од коришћења дела, то ће увек бити кршење закона о ауторским правима. Са друге стране, некомерцијална употреба није увек прихватљива, па је важно узети у обзир и друге факторе.

2. Учинак тржишта

Иако је ово технички четврта тачка уграђена у фер употребу, она је уско повезана са комерцијалним и природним аспектима дела, па овде спада.

Укратко, ако неко дело може заменити и заменити нечије оригинално дело, то је више него вероватно случај кршења. Узмите у обзир следеће:

  • Веома је препоручљиво да не укључујете радове или чак заштићене називе производа или компанија ако постоје у истој индустрији или простору као и ви. То може довести до конфузије потрошача и потенцијално би вам могло помоћи ако профитирате само позивањем на конкуренцију.
  • Номинативна фер употреба, међутим, је када се заштићена имена користе у некомерцијалне сврхе. Обично се заштићено име или дело заштићено ауторским правима позива на разјашњење аргумента или приче, а не у сврху профита.
  • Блогери морају бити опрезни док пишу о познатим јавним личностима или њиховом раду. То је познато као право на објављивање и на њих се могу позивати јавне личности ако сматрају да ваш рад има користи од употребе њиховог личности, имена, рада или инсинуације да су вам они одобрени.
3. Природа употребе

Овај критеријум за одређивање природе употребе материјала заштићених ауторским правима може постати мало мутан, па се лагано шетајте; саветовање са професионалним правним саветима је добра идеја. Ево неколико важних ствари које треба имати на уму:

  • Креативна дела су заштићена ауторским правима у тренутку њиховог настанка. Идеје за радове нису заштићене.
  • Чињенице укључене у образовни, технички или научни рад нису заштићене ауторским правима.
  • Сегменти необјављених дела могу бити прихватљивији за употребу (у очекивању да нема другог сукоба са остатком закона) од објављених дела.
  • Ако се неко дело користи као пародија, критика или коментар, оно је уобичајено прихватљиво код фер употребе. Како је речено, сатира није прихватљива.
  • Случај за изведена или трансформативна дела такође се може поднијети. Другим речима, ако сте оригинал на неки начин измијенили да постаје нешто друго, онда ће то можда бити дозвољено под фер употребом.
4. Коришћена количина

Ако користите већи део дела (или цео његов део), вероватније ћете гледати случај за кршење него ако бисте цитирали кратак исечак или одломак да бисте помогли својој аргументацији.

Бити пажљив

Иако се основна начела фер употребе чине прилично једноставним, то није увек тако једноставно.

Ко ће рећи да ваш пародијски рад неће бити сатира? Шта ако оригинални уметник не одобрава то што зарађујете много више новца од изведбе његовог дела него они? Шта ако цитирате само једну реченицу, али аутор и даље сматра да је свако копирање њихових речи кршење?

Ако тражите неке јасне примере шта је легално а шта није, погледајте више о фер употреби и поштеном пословању.

Ваша обавеза као Блоггер

Када су у питању ауторска права на блоговању, боље је бити на сигурној страни, а једноставно не користити рад других људи. Међутим, ако имате легитиман разлог за укључивање туђих речи или слика у своје, следите ове смернице.

  • Ако ћете користити туђу идеју (не стварни садржај, већ само концепт), увек додајте атрибуцију и линк до свог оригиналног дела.
  • Ако ћете користити туђе чињенице, увек додајте атрибуцију и линк до њиховог оригиналног дела.
  • Ако ћете цитирати туђе речи, прво прегледајте параметре фер употребе. Такође проверите да ли на њиховој веб локацији постоји изјава о условима коришћења или Цреативе Цоммонс лиценца. Ако имате сумње, обратите се оригиналном аутору и затражите дозволу.
  • Ако желите да укључите видео или аудио снимак, увек уградите датотеку са изворне странице извора аутора тако да се директно повеже са њима. Ако користите ИоуТубе или Вимео, проверите да оригинални садржај не крши закон о ауторским правима.
  • Ако ћете повезати са туђим садржајем, у реду је да дате или „површинску“ везу на њихову почетну страницу или „дубоку“ везу на одређену страницу која садржи садржај. Дубоко повезивање претходно је било оспоравано, али је сматрано прихватљивим на основу фер употребе.
  • Ако ћете користити садржај владе (нпр. Владине документе, правне случајеве, савезне или државне статуте), сви су они део јавне домене и прихватљиви за употребу.
  • Ако вас занима да ли су ауторска права дела истекла и последично ушла у јавну домену, то ћете желети да проверите било са америчком канцеларијом за ауторска права или тако што ћете се обратити на веб локацију која нуди садржај из јавног домена.
  • Ако сте наишли на Цреативе Цоммонс лиценцу за слике или садржај, имајте на уму да је дело и даље заштићено ауторским правима. Што то онда значи је да дело испуњава услове за лиценцирање од стране аутора.
  • Ако ћете користити туђе фотографије, али не можете да пронађете доказ да су оне у јавном домену или су доступне за лиценцирање, не користите их. Купите лиценцу за фотографију са веб локације са фотографијом или уместо ње снимите своје фотографије.

Као креативни професионалац, дугујете другим креативним појединцима да свој рад третирају с поштовањем.

Размотрите ово Златним правилом блогања: шта бисте радили или како бисте се осећали када бисте открили да вам је неко откинуо посао – чак и на најнезначајнији начин – и од тога профитирао?

Ресурси

Блогери се не разликују од било којег другог писца или ствараоца садржаја, што значи да заслужују исту количину заштите према закону.

Без обзира да ли сте већ пронашли случај кршења закона или сте нервозни због дешавања у будућности, важно је разумети своја права и предузети мере да бисте заштитили свој рад и себе.

Ево неких ресурса и алата са којима бисте требали почети:

  • Цреативе Цоммонс лиценца: за блогере који желе да охрабре друге да користе ваш рад (наравно, одговарајућим атрибуцијом), желећете да поставите Цреативе Цоммонс лиценцу. Можете бесплатно поставити своју лиценцу на њиховој веб локацији.
  • Гоогле упозорења: ово је можда најинтензивнија употреба свих алата, али ће вам помоћи да лако пронађете случајеве кршења ако не желите да платите премиум услуге Цописцапе-а. Само копирајте и залепите исјечак вашег садржаја у Гоогле упозорење и пустите да претраживач идентификује цопицатс за вас.
  • Цописцапе: два су вам разлога потребна Цописцапе: (1) за брзо претраживање и проналажење случајева у којима је ваш садржај украден на Интернету, и (2) да бисте осигурали да било који блогери који доприносе (или ви сами) нисте намерно или ненамерно украо туђи садржај пре објављивања.

ВордПресс додатци

ВордПресс је најпопуларнија платформа за блогање. Ови додаци ће вам помоћи да управљате својим блогом. Ако користите неки други ЦМС, можда ћете моћи да пронађете сличне додатке или проширења.

  • Фоотер Путтер: направите обавештење о ауторским правима и ставите га у подножје блога уз помоћ овог додатка. За ваљано обавештење, мораћете да укључите три елемента: © (симбол ауторских права), годину настанка блога и име власника ауторских права.
  • Аутоматски услови услуге и политика приватности: ако не желите да нико користи садржај пронађен на вашој веб локацији, можете да укључите те информације у страницу са Условима коришћења.
  • Иоаст СЕО: можда то не схватате, али ваш РСС феед је подложан стругачима сајта који желе да вам украду садржај и рангирају га више од вас. Обавезно ажурирајте подешавања читања на веб локацији тако да садрже само сажетке постова на блогу. Затим користите Иоаст СЕО додатак да бисте додали везу на вашу веб локацију у заглављу или подножју вашег РСС фееда.
  • Имаге Водени жиг: један од најједноставнијих начина заштите ваших слика је да на њих ставите водени жиг. Такође се догађа да је то одличан начин да брендирате своје слике.

Знање је пола битке

Иако сте сигурни да нисте прекршили туђе ауторско право, можда нисте сигурни у то да ли је неко прекршио ваше.

За блогере који озбиљно схватају раст свог веб сајта, пословања и репутације, апсолутно је пресудно разумевање закона о ауторским правима.

Закони о ауторским правима и програмери игара: Шта треба да знате

Закони о ауторским правима и програмери игара: Шта треба да знате

Ауторска права за видео игре могу бити збуњујућа ствар за програмере. Има тенденцију да се покрећу питања која иначе не бисте могли размотрити док се не догоди нешто што вас присили да размишљате о њима. На пример:

  • Да ли требате ауторско право на своју игру? Ако је тако, како сте то урадили?
  • Која је разлика између лиценце за ауторска права и регистрације? Требају вам обоје?
  • Шта да радите ако неко украде вашу идеју?
  • Зашто сте добили обавештење о уклањању ДМЦА за мод који сте креирали?
  • Ако користите сличну механику игре за туђу игру, али промените све остало, да ли је то кршење ауторских права?
  • Зашто су неке креације обожаватеља прихватљиве, а друге нису?

Улажете много времена, новца и ресурса у изградњу своје видео игре.

Зашто пустити све те напоре само да останете без заштите? Или, још горе, уложите све што радите у нешто, само да бисте га оборили јер неко други сматра да сте прекршили њихова ауторска права?

Закон о ауторским правима за програмере игара: Основе

Као што смо већ расправљали, осигурање ауторских права на вашу видео игру (или било који други део интелектуалне својине) је једноставно питање. У ствари, то је аутоматски. У тренутку када креирате своју видео игру – без обзира да ли је објављена или не – заштићена је ауторским правима.

За програмере који траже правну заштиту над свим аспектима игре, постоји низ закона који вам омогућавају (скоро) потпуну покривеност:

  • Ауторско право: ово ће заштитити креативне компоненте, што укључује ствари попут приче, ликова, дизајна, музике итд.
  • Заштитни знак: ово ће заштитити име ваше компаније, име игре, логотип и све друге слике или поруке повезане са марком.
  • Патент: ово ће заштитити изуме. Ово се вероватно неће применити на већину програмера игара и модова, али ако вам се деси да развијете новог механичара за игре, можете да га заштитите патентом.

Сада је важно напоменути да иако је заштита ауторских права аутоматска, понекад није довољно да спречите друге да вам украду (или позајме) ваш оригинални, креативни садржај.

Због тога ћете видети да већина игара на тржишту укључује обавештење о ауторским правима и њихова ауторска права су регистрована у Канцеларији за заштиту ауторских права у Сједињеним Државама.

Иако то није довољно да спрече кршење, они ће вам помоћи у борби против ње на путу (ако дође до тога).

Реч опреза

Закон о ауторским правима и кршење права су посебно љепљива област када су у питању видео игре.

Док је са другим врстама креативних дела – попут литературе или музике – јасно када је неко прекршио туђе ауторско право, то није увек случај са видео играма.

А, да додатно усложнимо ствари, постоје разлози због којих програмери могу да одлуче да не предузимају акције против прекршитеља. (Мало ћемо разговарати о овоме.)

Као програмер за игре или мод, не знате шта ће имати будућност. Али да бисте били сигурни, било би у вашем најбољем интересу да се формално региструјете и ставите обавештење о свим играма које направите.

Компликована ствар кршења видео игара

Ок, сада када смо објавили шта значи ауторска права на видео игре, хајде да причамо о кршењу.

Кршење ауторских права у основи значи да је неко копирао ваш оригинални садржај на неки начин, облик или облик. Постоје изузеци од овога и они су познати под називом Праведна употреба.

Сива подручја фер употребе

Поштена употреба у суштини је изузетак од закона о ауторским правима. Каже да ако је неко копирао неко дело у сврху пародирања, критике или коментара, онда је то прихватљиво. Због тога закон о ауторским правима може постати посебно запетљан за видео игре.

Фан Цреатионс

Технички гледано, стварање обожавалаца је изведено дело друге видео игре, што значи да програмери обожаватеља морају бити веома пажљиви.

Програмери игара поседују ауторска права на деривате, наставке и сав креативни садржај унутар њихове игре (укључујући ликове, поставку и причу), који могу потенцијално оставити обожаваоце креацијама отвореним за тужбе због кршења ауторских права ако превише пажљиво прате оригинал.

Модови игре и додаци

Док су обожаватељке креације читаве игре изграђене око повезане приче из друге игре, модификације игре (познате и као модс или додаци) нису.

На пример, у масовно мултиплаиер онлине играма улога (ММОРПГ) попут Ворлд оф Варцрафт, мод може додати посебан графички приказ исцељења.

Будући да програмери модова обично модификују игре за које немају ауторска права, могу се наћи у оним мутним водама између кршења ауторских права и фер употребе..

Постоје четири тачке које се могу тврдити против кршења у случају изведених дела, тако да је веома важно – без обзира на којој се страни ограде налазите – да бисте разумели фер употребу и како се она може користити да бисте заштитили своју игру.

Закон о ауторским правима о дигиталном миленијуму

Постоји још један важан део закона о ауторским правима са којим се сви програмери игара и мод морају упознати и то је Закон о ауторским правима дигиталног миленијума (ДМЦА).

Будући да сте програмер игара, вероватно ћете се бавити са две врло специфичне врсте кршења. Једно је где други програмер краде ваш креативни садржај за сопствену видео игру.

Други је када неко дели вашу видеоигру на мрежи без дозволе за то – и ту долази у игру ДМЦА. Више о томе у наставку.

Подузимање акције против кршења закона

Ако сте забринути да је неко прекршио ваше ауторско право, можете да предузмете одређене мере да бисте потврдили, суочили се и на крају скинули дело које крши ауторска права:

  • Корак 1: Проверите да ли сте регистровали ауторска права у УС Оффице Оффице-у.
  • Корак 2: Поставите јасно обавештење о ауторским правима на своју веб локацију и на своју игру, ако је већ немате.
  • 3. корак: Поставите уговор о лиценцирању за крајњег корисника (ЕУЛА) на своју веб локацију и на своју игру, ако је још немате.
  • 4. корак: Направите копију дела о кршењу закона за будуће референце (и правну документацију).
  • Корак 5: Прегледајте законе који се односе на ауторска права на видео игре још једном и утврдите да ли дело службено представља кршење закона или не.
  • Корак 6: Ако сте пронашли случај за кршење правила, морат ћете размотрити своје могућности. Можете:
    • Позовите насилника са личним писмом о прекиду и десисту.
    • Обратите се починиоцу с писмом вашег адвоката који је прекинуо десисту.
    • Пошаљите ДМЦА обавештење о уклањању на веб локацију на којој се налази ваш садржај игре. Ако нисте сигурни коме да се обратите, помоћу нашег једноставног алата то сазнајте.
    • Поднесите тужбу против програмера који крши правила.
    • Игнориши то.

Тужити или не тужити – Одлуку зависи од вас

Вероватно се питате зашто, после свега тога, мислите да игноришете дело које крши ауторска права, зар не?

Па, постоји низ разлога због којих су програмери одлучили да не спроводе правни поступак против прекршиоца:

  • То кошта новац за ангажовање адвоката.
  • Може вам привући нежељену негативну пажњу.
  • То може наљутити фанове ако проузрокујете да се њихова омиљена игра сруши.
  • Можда ће вам бити корисно да то оставите.

Аргумент о томе да ли су обожаватељке, додаци и модови ауторска дела која крше ауторска права биће нешто што морате одлучити сами јер је сваки случај јединствен.

Модови игара и креације обожавалаца данас су прилично прихваћен део индустрије игара, тако да може бити тешко направити тај избор да предузмете мере против њих – посебно када размислите шта они могу учинити за вашу игру у погледу финансија, угледа , и тако даље.

Углавном, модови и додаци игара служе за побољшања у игри.

И зато неки програмери одлучују да игноришу кршење ауторских права јер ови модови често могу побољшати своје интелектуално власништво.

Када су у питању креације обожаватеља, неки програмери одлуче да изгледају и на други начин. Ако је игра довољно популарна тамо где има велику и посвећену базу обожаватеља, програмери могу заиста поздравити креације обожавалаца, посебно ако и даље усрећују фанове и повећају продају сопствене игре.

Наравно, увек ће бити случаја скитничког програмера који га предуго води и потпуно откида причу из друге игре или ствара мод који помаже играчима да варају.

Ово су врсте околности на које бисте требали пазити као програмер игара.

Ако разумете закон о ауторским правима и како може да заштити вашу игру од оваквих кршења, моћи ћете да се правилно поставите од покретања и подузмете одговарајуће акције када је то неопходно.

Примјена закона о ауторским правима на развој игара

Предмет кршења ауторских права може бити тежак за решавање као програмер игара, посебно ако се осећате раздерани између очувања своје интелектуалне својине и усрећивања обожаватеља..

Без обзира да ли сте независни програмер или сарађујете са великом компанијом за играње, добро разумевање закона о ауторским правима за видео игре помоћи ће вам да касније донесете те велике одлуке.

Испитивање статуса ауторског права на делу

Истраживање статуса ауторског права на делу

Интернет је златно рудник информација и готово неограничени приступ садржају. Гооглеу је примамљива слика која вам је потребна, а затим поново користите садржај без да правилно проверите ко је власник.

Такође бисте желели да репродукујете видео или писане радове настале пре много деценија. Али поновно објављивање дела других људи потенцијално је незаконито, а непажња носи исте казне као и намерно пиратство.

Ако украдени садржај објавите на веб локацији, тај садржај би могао да буде уклоњен са сервера вашег веб хостинга. Закон о ауторским правима Дигитал Миллениум обавезује компаније за веб хостинг да одмах уклоне садржај и поставе питања касније.

Запамтите: ДМЦА ће се применити на вас ако се ваша веб локација налази у САД-у, тако да овај закон има међународне последице.

Ако сте изван досега ДМЦА, крађа ауторских права може вам донети судски позив, новчану казну или Гоогле казну, у зависности од тога шта користите и како то делите..

Чак и ако нешто намерно нисте украли, нећете се извући кад вас ухвате, тако да је правилна истрага критична.

Неке разлике између различитих земаља су нијансиране и тешко их је сажети, тако да се следећи водичи и линкови односе углавном на САД.

Основна начела ауторског права

Ауторска права за дело нису међународно применљива и правила се разликују од земље до државе.

Уговори и конвенције усвојене су између земаља како би се покушале ублажити разлике и створити досљедан систем.

Ови уговори помажу да се закони различитих земаља међусобно ускладе, што вам може помоћи да лакше одредите статус ауторских права на делу.

Морате знати територију на којој је дело објављено. То ће вам помоћи да одредите његов статус и ваша права на коришћење.

Уз то, сазнање датума објаве даће вам појма да ли су ауторска права и даље валидна или је нестала, што би дело поставило у јавну домену.

Безбедно је да следеће претпоставке:

  • Све што нисте створили вероватно ће бити заштићено ауторским правима неком другом, чак и ако нема обавештења о ауторским правима поред њега.
  • Чак и ако дело није формално регистровано, аутоматски би му било додељено заштитно право ауторских права приликом првог објављивања, под претпоставком да је објављено у земљи потписаној Бернској конвенцији.
  • Постоје запажени случајеви где се радови могу слободно користити. На пример, под одређеном лиценцом може вам бити дозвољено да поново користите нешто у некомерцијалном контексту.
  • Ауторска права нестају након одређеног броја година, иако временски рокови варирају.
  • Поштена употреба је згодан принцип који омогућава законито објављивање материјала заштићеног ауторским правима из оправданих разлога (на пример, фотокопија неколико страница из уџбеника за потребе студија). То се може или не мора односити на вас.

Питање регистрације је такође пресудно. У САД-у (и свим бернским државама) није потребно да аутор региструје дело код националне канцеларије за ауторска права да би било заштићено ауторским правима.

Међутим, према америчком закону, регистрација је од суштинског значаја ако се крше ауторска права и ако се питање покрене на суду.

Шта више, ако је дело регистровано у року од 3 месеца од објављивања, носилац ауторских права може тражити и додатну одштету у случају кршења ауторских права.

У пракси је разумно ангажовати адвоката пре него што поново објавите нешто у шта нисте сигурни. Случајеви међународног кршења ауторских права обично су компликовани, а казне се могу кретати од 300 до 15 000 долара по делу, плус правне таксе.

Како проверити ауторска права

У САД-у се статус ауторских права разликује према датуму креирања, датуму обнове и о томе да ли је ставка формално регистрована.

Нерегистровани радови такође долазе под различитим законима, зависно од тога да ли су их креирали појединци или компаније.

Америчка канцеларија за ауторска права препоручује да се у почетку упознате са четири кључна закона:

  • Закон о ауторским правима из 1976. године (ПДФ)
  • Закон о имплементацији Бернске конвенције из 1988. године (ПДФ)
  • Закон о обнови ауторских права из 1992. године (ПДФ)
  • Закон о продужењу ауторског права из 1998. године (ПДФ).

Готово један век, америчка Канцеларија за заштиту ауторских права водила је детаљне записе о статусима ауторских права на хиљаде дела. Ови записи постоје на мешавини формата, укључујући папирне каталоге, микрофихе и онлине записе.

Америчка канцеларија за ауторска права задржава податке о свим регистрованим делима од 1870. до данас, а њена веб локација пружа више информација о приступу различитим врстама записа.

Неки су доступни на мрежи, док су каталози за папир и микрофифе (познати као Каталог уноса ауторских права) такође доступни у одабраним библиотекама.

Неки од ових старих записа тренутно се дигитализирају. 674 каталога доступних су и на мрежи на арцхиве.орг.

Ако имате довољно среће да пронађете утакмицу у архиви Оффице Оффицеа за заштиту ауторских права у САД-у, можете пронаћи да је ваш упит за ауторска права ријешен брже него што сте очекивали.

Али, постоји неколико важних разлога због којих се на старе записе, укључујући Каталог уноса ауторских права, не може у потпуности ослонити:

  • Стари записи не узимају у обзир права коришћења. Иако можете пронаћи име власника ауторских права, нећете знати ништа о правима или лиценцирању.
  • Подаци за контакт власника ауторских права су вероватно непотпуни. Стога, једноставно познавање имена власника ауторских права можда вас неће јако удаљити у одређивању статуса ауторских права.

Провођење претраге у америчкој канцеларији за заштиту ауторских права

За сложене упите можда ћете морати лично да посетите Канцеларију за ауторска права САД у Библиотеци Конгреса. Зависно од нивоа детаља који вам је потребан, можда ћете морати да платите накнаду за преузимање релевантних докумената.

Биће вам наплаћена и накнада ако сами не тражите ствари, мада ће вам особље помоћи да се самостално послужите ако желите да испробате.

Накнаде су сложене и могу потрајати данима док се информације не врате, тако да ово није нужно најспретнији начин добијања информација о ауторским правима.

Поред тога, Уред за ауторска права не може обећати коначан одговор на сваки упит. Али понекад је то једини начин.

Ако вам је потребно да претражите или платите накнаду, погледајте документ америчког Уреда за ауторска права: Како истражити статус ауторског права дела (ПДФ).

Проверите ауторска права у другим земљама

Само зато што нешто није заштићено ауторским правима у САД-у, то не значи да нема ауторског права свуда у свету.

Многе су државе потписане међународним уговорима о ауторским правима. Бернска конвенција је најважнија, јер замењује многе друге конвенције и има најшире чланство.

Уговор о ауторском праву Свјетске организације за интелектуално власништво покрива важне конвенције о ауторским правима које се односе на дигитално објављивање.

У нашој секцији Беионд Берне налазе се информације о неким другим важним уговорима о ауторским правима.

Уз то, неке земље имају своју националну канцеларију за заштиту ауторских права. На пример, информативни центар за заштиту ауторских права у Великој Британији пружа информације о ауторским правима, заштитним знаковима и патентима у британском закону.

Остали ресурси

  • Амерички дигитални клизач за ауторска права: изаберите датум дела и његов статус објављивања, а овај клизач даје назнаку његовог вјероватног статуса ауторског права сада.
  • Калкулатор термина ауторских права: помоћу овог чаробњака одредите вјероватно статус ауторских дјела на дјелу.
  • Калкулатор јавних домена ЕУ: овај калкулатор помаже у утврђивању да ли је рад створен у земљи ЕУ сада јавно доступан.
  • Шта је Закон о ауторским правима о дигиталном миленијуму: овај се члан дотиче неких начина на који се ДМЦА не може користити у споровима.
  • Дефиниција фер употребе: пружа идеје британске службе за ауторска права о фер употреби.
  • Дефиниција фер употребе: пружа идеје америчког Уреда за ауторска права о фер употреби.

Случајеви суда о интелектуалној својини

Случајеви суда о интелектуалној својини

Како се интернет развијао, појмови попут ауторских права, интелектуалног власништва и фер употребе непрестано су тестирани и ревидирани.

Велике брзине интернетске везе свима су олакшале дељење медија, а Закон о ауторским правима о дигиталном миленијуму осмишљен је да покуша да се избори са насталим крађама интелектуалног власништва..

Важни случајеви

Интернет није био једини изум који је променио начин на који размишљамо о интелектуалном власништву. Скромни магнетофон и фотокопир уређај такође су увели могућност кршења ауторских права у великој мери.

Многи важни судски предмети редефинисали су појам интелектуалног власништва у дигиталном контексту или служили као важни тест случајеви за будућу расправу о ауторским правима на вебу..

Сони Цорп оф Америца в Универсал Цити Студиос

Сони Цорп оф Америца против Универсал Цити Студиос је тужба из 1984. године, најпознатија као „случај Бетамак“. Сони је развио Бетамак крајем 1970-их, а филмски студији су одмах били нервозни због тога што ће уређај користити за кршење ауторских права.

У случају 1984. године суд је пресудио да појединци треба да могу да праве копије ТВ емисија за личну употребу. Исход је био пресудан у утврђивању успеха видеорекордера међу потрошачима и имао је веће последице на концепт „приватног померања времена“ као активности фер употребе..

Фелтен в РИАА

Случај Фелтен против РИАА има право приватног лица да прави копије музике за сопствену употребу. Едвард Фелтен, професор на Принцетону, предаје о начинима за заштиту заштите од копирања.

Америчко удружење звучне индустрије (РИАА) запријетило ће забраном објављивања свог истраживања. Изгледа да је професор Фелтен повукао свој рад.

МПАА в 2600

Овај случај се такође фокусирао на ДеЦСС апликацију за копирање и дешифровање ДВД-а. Америчко удружење за филмске филмове тужило је 2600.цом на основу тога што је угостио ДеЦСС, софтвер који би могао да уклони заштиту од копирања.

Невмарк в Турнер Броадцастинг Систем

2001. године Турнер Броадцастинг Систем тужила је група студија, ТВ компанија и кабловских мрежа.

Турнер Броадцастинг Систем развио је ВЦР уређај који је у стању да исече рекламе са снимака, као и функционалност дуплирања снимака на друге компатибилне уређаје за снимање.

Овај случај је био врло рани пример удруживања индустрије забаве ради укидања технологије која би могла да промени начин на који се њен садржај користи. Компанија која стоји иза РеплаиТВ-а престала је са радом 2003. године, а компанија која је купила права на уређај уклонила је спорне функције.

Близзард в БНЕТД

БНЕТД је покренуо сервер за игре који је дозвољавао играчима игре произведене од Близзард-а да играју једни против других на мрежи. Близзард је тврдио да је БНЕТД прекршио ДМЦА реверзним инжењерингом сопственог кода, тако да су БНЕТД играчи могли да играју своје игре на трећим серверима, без ваљаног ЦД кључа.

Близзард је победио у овом случају, али пресуда је изложена одређеним критикама јер би теоретски могла да ограничи избор потрошача. Близзард је то тврдио као победу против пиратерије. Код који је произвео БНЕТД накнадно је кориштен у другим јурисдикцијама.

Случај Јон Лецх Јохансен

Јон Лецх Јохансен, познат и као “ДВД Јон”, био је од велике важности у откривању начина на који су алгоритми за испитивање садржаја коришћени за обмањивање ДВД садржаја.

Када је 2002. године изведен на суд у Норвешкој, Америчко удружење за контролу копирања ДВД-а и Удружење за филмове жалило се да његов софтвер крши ауторска права.

Јохансен је тврдио да је написао предњи део свог софтвера, ДеЦСС, али је други програмер био одговоран за код који је дешифровао ДВД видео.

Америчко удружење за контролу копирања ДВД-а и удружење за филмове изгубили су случај против њега, јер су норвешки судови пресудили да је легално правити копије ДВД-а за личну употребу.

РИАА в Веризон

2002. године Удружење америчке индустрије за регистрацију (РИАА) покренуло је случај против телекомуникационог провајдера Веризон, тврдећи да би требало да идентификује кориснике за које се сумња да су илегално преузимали мп3 датотеке након што су примили позив за суд..

Суд је пресудио да ДМЦА не дозвољава власнику ауторских права да издаје судски позив за добијање личних података.

Сједињене Америчке Државе в ЕлцомСофт

Случај САД против Елцом Лтд саслушан је 2002. године и посебно се односио на Закон о ауторским правима дигиталног миленијума (ДМЦА).

Случај се фокусирао на Адванцед еБоок Процессор, апликацију која је омогућила корисницима да заобиђу технике заштите од копирања у софтверу за стварање е-књига (посебно софтвера у власништву Адобе-а).

ЕлцомСофт и његов запослени Дмитриј Склиаров проглашени су кривима. ЕлцомСофт је руска компанија, а Адванцед еБоок Процессор није прекршио закон о ауторским правима у Русији.

Келли в Арриба Софт Цорп

Фотограф Келли покренуо је овај случај против Арриба Софт Цорп, компаније која стоји иза Дитто претраживача. Претраживач је индексирао и сачувао минијатурне верзије Келлииних фотографија, али није сачувао верзију пуне величине на сопственом серверу.

Суд је пресудио да претраживачи могу користити сличице у оквиру фер употребе. Технички се подразумевана пресуда догодила у Келијеву корист, али до тада, Арриба Софт Цорп је напустио посао.

РИАА против Тхе Пеопле

Када је дељење датотека ново на Интернету, Америчко удружење за индустрију снимања (РИАА) тужило је појединце и мреже вршњаке (Пеер-то-пеер) с циљем уклањања датотека. РИАА против Тхе Пеопле био је случај 2003. године против 261 Американаца за који је саопћено да су музику илегално делили на мрежи.

За пет година, речено је да је број људи које је тужио био на десетине хиљада. РИАА је 2008. најавила да ће обуставити свој програм парница, пошто је наводно потрошила милионе долара на тужбе, наплаћујући штету у износу од неколико стотина хиљада.

Ниједна од тужби није резултирала додавањем ауторских хонорара уметницима чији је материјал подељен.

321 Студиос в Метро Голдвин Маиер Студиос

321 Студио произвео је софтвер за копирање ДВД-а, ДВД Цопи Плус и ДВД Кс Цопи. 2004. године тражила је пресуду да њени производи не крше ДМЦА, али нису били успешни. Забрањено је у прављењу или дистрибуцији софтвера за копирање ДВД-а и убрзо је престао с радом.

АЛА в ФЦЦ

У овом случају, Америчко библиотечко удружење тужило је Федералну комисију за комуникације након што је планирало да спречи снимање одређених ТВ емисија или филмова на пријему опреме.

Овај механизам заштите имао би облик заставе која је послата на почетку емитовања, чиме би се утврдила лиценца и права коришћења.

Планирао је да ову заставу уведе 2005. године, али суд је пресудио да ФЦЦ нема овлашћење да регулише уређаје који примају сигнале, али их није послао.

Цхамберлаин Гроуп – Скилинк Тецхнологиес

Два супарничка произвођача опреме за отварање гаражних врата отишла су на суд у случају ДМЦА. Скилинк је направио замјенске даљинске управљаче за Цхамберлаинова врата, али Цхамберлаин је тврдио да то заобилази његову технологију ‘роллинг цоде’ и представља облик декодирања..

Суд је пресудио да је потрошачима дозвољено кориштење уређаја за даљинско управљање треће стране.

Лекмарк в Компоненте за статичку контролу

Лекмарк је произвођач штампача. Поставио је своје штампаче само тако да прихватају службене кертриџе са тинтом користећи посебан код за „закључавање“ празних или трећих кертриџа. Лекмарк је покренуо случај против Статиц Цонтрол Цомпонентс, произвођача микрочипа који је успео да угради своје чипове у рециклиране кертриџе..

Потрошачи су могли да купују рециклиране кертриџе са СЦЦ чиповима како би заобишли ограничења компаније Лекмарк. У средишту случаја био је ДМЦА, а права треће стране да копирају Лекмарков код „закључај“.

Судије су пресудиле да је код функционалан, а не креативна идеја, те да стога није подложан заштити ауторских права. СЦЦ је успешно тужио Лекмарк због лажног представљања. Последице овог случаја биле су широке, а случај је трајао 10 година.

Онлине Полици Гроуп в Диеболд

У овој тужби Диеболд је тврдио да је заштићен ауторским правима за садржај сопствених корпоративних е-маилова и повео је Онлине Полици Гроуп на суд због њиховог објављивања. Многи од е-поште односили су се на проблеме са својом електроничком опремом за гласање.

Е-адреса је украдена током хаке и поново објављена на различитим веб локацијама. Група за интернетску политику одбила је удовољити захтеву ДМЦА са захтевом да уклони адресе е-поште са својих сервера.

Откривено је да је Диеболд злоупотребио ДМЦА, а судија је утврдио да је цурење било у јавном интересу. Поред тога, суд је пресудио да се мејлови не деле у комерцијалне сврхе, па је стога под поштеном употребом.

МГМ в Грокстер

2005. године МГМ Студиос Инц је успешно тужио Грокстер Лтд због кршења ауторских права које су починили његови корисници. Грокстер је победио на два претходна рочишта, када су судије одлучиле да не може бити одговоран за поступке вршњачких корисника софтвера.

У овом случају, судије су једногласно одлучиле да је софтвер јасно дизајниран да крши ауторска права. Услед тужбе, Грокстер је био приморан да плати 50 милиона долара одштете.

Текас в Сони БМГ Мусиц Ентертаинмент

Држава Текас је 2005. тужила Сони БМГ, тврдећи да је Сони свесно дистрибуирао ЦД-ове који садрже шпијунски софтвер. Софтвер МедиаМак који се користи као алат за заштиту од копирања наведен је као потенцијални ризик за безбедност информација.

Сваки Сонијев ЦД сакривено је инсталирао овај софтвер, без могућности да га открије или уклони. Софтвер МедиаМак би затим могли да искористе хакери који нису повезани са Сони-ом и послали су податке о понашању корисника. Овај софтвер је укупно био присутан на око 22 милиона Сони ЦД-ова.

Сони је изгубио и био приморан да плати 750.000 америчких долара легалне таксе држави, истовремено организујући програм враћања, плаћајући 150 долара по компјутеру који је погођен и обавестивши потрошаче о свом МедиаМак алату.

Марвел в НЦСофт

Марвел је тужио произвођаче игара НЦСофт, тврдећи да НЦСофт корисници могу да праве ликове који крше његова ауторска права. Точније, односило се на ликове из игре који подсећају на суперхероје у његовој игри Цити оф Хероес.

Пре пресуде, судија је нагласио да су многе ликове створили запослени или извођачи радова Марвел. Марвел и НЦСофт су на крају постигли нагодбу.

Перфецт 10 в Амазон.цом

Перфецт 10 је издавач оријентисан за одрасле који је тврдио да Амазон.цом крши ауторска права, заједно са Гооглеом, индексирајући сличице које су без лиценце коришћене на неповезаним веб локацијама.

Овај случај је покренут 2006. године. Након жалби, Перфецт 10 је изгубио случај, а слике су одлучене да буду објављене у оквиру Фаир Усе-а.

Диехл в Цроок

У 2007. години, Јефф Диехл био је уредник 10 Зен Монкеис, блога који је користио слику за коју је Цроок рекао да је његова власница. Диехл је написао чланак о Мицхаел Цроок-у, посебно усредсредио своје активности на „изласке“ на Цраигслист кориснике личних огласа.

Према ДМЦА закону, Цроок би имао право да уклони слику са свог сервера. Међутим, слика којој је Цроок приговорио није била у његовом власништву. Случај је избачен, а Цроок је био приморан да похађа курс из права ауторских права.

Сапиент в Геллер

Овај случај из 2007. године покренут је након што је Ури Геллер, ТВ личност и паранормалиста, оспорио употребу видеа свог наступа. Бриан Сапиент је користио осам секунди видео снимка који је направио Геллер, тврдећи да је фер употреба, а Геллер је ДМЦА искористио да изазове његово коришћење..

Ово је резултирало обустављањем Сапиент-овог ИоуТубе налога, иако је било неважеће коришћење ДМЦА; Праведна употреба је дозвољена законом. Сапиент је тужио Геллера за накнаду штете.

Пресуда је донесена 2008. године; оригинални видео је поново лиценциран као некомерцијални Цреативе Цоммонс, заједно са финансијском нагодбом.

ИП случајеви постају лакши

Многе су државе морале преправити своје законе да би се носиле са брзим темпом промена. Током последњих 20 година технологија се понекад развијала брже од законодавства. Изненађујуће је лако било којем дигиталном грађанину да крши закон о интелектуалној својини без да стварно покуша.

Међутим, модерно законодавство попут ДМЦА нуди добру заштиту од крађе интелектуалног власништва, а његова ефикасност је више пута доказана на суду. То је добра вест за креаторе садржаја.

И како сви постајемо више у складу с дигиталном дистрибуцијом и дељењем садржаја, издавачи постају бољи у омогућавању да се њихов садржај дели на законите, усклађене начине.

ФАК о ауторским правима

ФАК о ауторским правима

Овај одељак даје концизне одговоре на уобичајена питања о ауторским правима. Нека од ових питања детаљније су описана горе.

Шта је ауторско право?

Ауторско право је законско право додељено аутору, које штити њихову интелектуалну својину од копирања од стране друге особе без изричитог одобрења за то. Напомена: у овом случају „аутор“ је генерички термин који се користи за оригиналног творца дела и не односи се само на ауторе у дословном смислу те речи.

Постоји ли разлика између ауторских права, патената и заштитних знакова?

Постоје посебне разлике у областима које ауторска права, патенти и заштитни знакови покривају. Ауторска права штите различита интелектуална својства попут музике, филмова, романа, веб локација, док патенти штите изуме и идеје. Са друге стране, заштитни знакови штите средства повезана са робном марком попут слогана, логотипа и слика.

Да ли морам да имам 18 година да бих могао да подносим ауторска права на свој рад?

Не постоје генеричка ограничења која се односе на старосну доб приликом полагања права на интелектуално власништво. Ако је малолетник створио оригинално дело, ауторска права припадају њима. Међутим, било би препоручљиво проверити законе ваше локалне државе јер се они могу односити на било која ограничења која се односе на старосна питања у вези са пословањем.

Колико траје ауторско право?

За дела регистрована или објављена после 1977, трајање ауторских права траје за живота аутора плус додатних 70 година. За дела настала пре 1978. године, трајање ауторских права износи 95 година од датума објављивања. Погледајте Дужина ауторских права за више информација о анонимним делима и делима створеним пре 1978.

Могу ли пренијети своје ауторско дјело на некога другог?

Да, интелектуално власништво се може пренијети на друго. Интелектуално власништво слично је физичкој својини коју поседујете у томе што се може продати, пренијети или дати вољи другом појединцу. Ако се предомислите након преноса материјала заштићеног ауторским правима, можете и да прекинете пренос и вратите власништво над свим правима.

Да ли је моја веб локација заштићена ауторским правима?

Веб странице су заштићене ауторским правима, укључујући садржај (попут текста, слика, аудио и видео записа), као и дизајн и код веб локације. Наравно, ако сте користили постојећу тему или предложак, та ауторска права не припадају вама, већ трећем креатору самог средства..

Да ли могу да ауторим ауторским именом своје домене?

Ауторска права се не односе на имена домена. Име вашег домена заштићено је ИЦАНН (Интернет корпорација за додељена имена и бројеве). Име и логотип ваше фирме не испуњавају ни права на ауторска права. Уместо тога, они могу бити заштићени законом о заштитним знаковима.

Ако сам направио веб страницу, али још увек није објављен, да ли је и даље заштићен ауторским правима?

Да, посебни закони о ауторским правима односе се на објављена и необјављена дела. Пре 1978. закони о ауторским правима нису се примењивали на необјављена дела. Међутим, ауторска права сада обухвата и објављена и необјављена дела за живота аутора плус 70 година.

Ако живим изван Сједињених Држава, да ли је моја веб локација заштићена ауторским правима у САД-у?

Ако ваша земља порекла има уговор о ауторском праву са Сједињеним Државама или је држава чланица Бернске конвенције, онда заштита ваше веб странице постоји у САД-у. Националност и физичка локација ствараоца узимају се у обзир у објављеним радовима, али примењива су за сва необјављена дела, без обзира на националност или физичку локацију аутора.

Ако живим у Сједињеним Државама, је ли моја веб локација заштићена ауторским правима у другим земљама?

Зависно од државе у којој живите, ваш рад може бити подобан за заштиту ауторских права. Ако тражите заштиту ауторских права у земљи која има билатерални споразум са Сједињеним Државама или је члан Бернске конвенције, да, ваша веб локација ће бити заштићена у тој земљи.

Имам сјајну идеју за веб страницу. Могу ли га ауторским правима пре него што га напишем?

Не, идеје не спадају у категорије које покривају ауторска права. С друге стране, ваша идеја, дизајн или нацрт могу бити прихватљиви за патент. Патенти штите и покривају одређене идеје које могу бити класификоване као нови изуми, у међувремену, ауторска права штите дела, а не идеје.

Да ли морам да се региструјем за ауторска права?

Није потребно да региструјете своје дело за ауторска права. Када креирате своје дело, оно аутоматски спада под заштиту ауторских права. Штавише, не треба да користите симбол ауторских права који желите да покривате, мада је симбол корисно укључити да бисте умањили вероватноћу плагирања и крађе. Више детаља можете прочитати о аутоматском процесу регистрације ауторских права.

Ако регистрација ауторских права није потребна, зашто бих се онда бавио тиме?

Иако је аутоматски заштићен, регистрација ауторских права је важна из више разлога. Неки једноставно желе правну потврду о јавним евиденцијама. Међутим, најчешћи разлог због којег многи људи региструју своје веб странице је тај што без тога не могу предузети никакве правне радње против некога ко је прекршио њихова ауторска права.

Где могу да региструјем ауторска права?

Да бисте званично регистровали своја ауторска права, посетите веб страницу америчког Уреда за ауторска права и тамо попуните свој пријавни образац. Такође можете да користите неки од ових алтернативних праваца за регистрацију ауторских права као што је Миовс.цом, Служба за регистрацију ауторских права или Завод за права интелектуалне својине..

Да ли морам да поднесем своју пријаву за ауторска права на мрежи?

Ваша регистрација није ограничена на мрежне апликације. Апликацију можете поднети на два начина. Можете или довршити он-лине регистрацију – што вам даје боље средство за праћење ваше пријаве и јефтиније – или можете је послати поштом у папирној апликацији. Апликације за папир мораће бити послане поштом у Канцеларију за ауторска права у Конгресној библиотеци:

Библиотека Конгреса
Цопиригхт Оффице
Авенија независности 101, СЕ.
Васхингтон, Д.Ц., 20559 6000

Да ли постоји накнада за регистрацију ауторских права?

Да, постоје три накнаде за регистрацију ауторских права: једна за испуњену пријаву, једна (неповратна) за подношење и једна (неповратна) за депозит. Постоје и накнаде повезане са тражењем података о регистранту ауторског права, преношењем ауторских права, захтевима за поновно разматрање и још много тога. Увек се проверите на савезној веб локацији пре него што поднесете било који захтев или захтев.

Да ли ћу икада морати да обнавим регистрацију ауторских права?

Ауторска права постоје током живота аутора и додатних 70 година, тако да не бисте требали да обнављате регистрацију. Међутим, ако сте увели опсежне промене на веб локацији где она постаје непрепознатљива од претходно регистроване итерације, мораћете да поднесете нови захтев за регистрацију.

Када ћу добити регистрацију ауторских права?

Да бисте тачно проценили када ћете добити потврду, проверите у Канцеларији за ауторска права на време обраде. Важно је имати на уму да је стварни датум регистрације ваше веб локације датум када сте послали испуњену пријаву, а не датум када ће је завршити са обрадом..

Да ли морам да поднесем обавезни депозит уз регистрацију ауторских права?

Свој рад морате поднети као обавезан депозит уз регистрацију ауторских права. У року од три месеца од објављивања вашег дела и регистрације у Канцеларији за заштиту ауторских права Сједињених Држава, две копије материјала заштићеног ауторским правима морају се поднети Канцеларији на коришћење у Конгресној библиотеци..

Шта је обавештење о ауторским правима?

Обавештење о ауторским правима је изјава која се ставља на све копије вашег дела и мора да садржи годину објављивања, име власника и симбол ауторског права. Обавештења о ауторским правима нису потребна, али се још увек често користе на интелектуалном власништву, без обзира да ли је дело регистровано или не.

Како да направим симбол за ауторска права ©?

Да бисте написали симбол ауторског права у ХТМЛ-у, откуцајте: © или ©. У апликацијама за радну површину: Користите алатку „убаци знак“ или „мапу знакова“. Ако желите лак излаз, такође можете пронаћи симбол ауторских права на вебу и копирати & залепите га.

Где да поставим обавештење о ауторским правима?

На веб локацијама најчешће место за постављање обавештења о ауторским правима налази се у тексту подножја. Уобичајено постављање симбола ауторског права обично зависи од врсте дела коју штитите. Уопштено, све док је обавештење читљиво и лако је пронаћи, можете је поставити где год желите.

Како могу бити сигуран да су датуми ауторских права на мојој веб локацији ажурни?

Можете осигурати да су датуми ваших ауторских права тачни. Ево примера у ЈаваСцрипт-у:

© 2010

ир = нови датум (). гетФуллИеар ();
иф (ир! = 2010)
доцумент.врите ("- "+ир);

Име компаније

Обавезно замените две 2010. године најранијим датумом објављивања садржаја на вашој веб локацији. Овај код ће бити приказан или једна година или распон година и увек ће бити активан. Наравно, ово можете учинити и на страни сервера помоћу ПХП-а или било којег другог језика.

Да ли је прекасно за промену грешака у постојећем обавештењу о ауторским правима?

Не, обавештење о ауторским правима можете да ажурирате у било ком тренутку. Ако не желите дајте прекршиоцима могућност да тврде „невине повреде“ због погрешних или недостајућих података, будите сигурни да су те информације увек исправне и ажуриране скенирањем или ручним ажурирањима.

Како да знам да ли је неко прекршио моја ауторска права?

Ако је ваша веб локација – или било који од заштићених ауторским правима садржаја (слике, текст, кодирање итд.) Унутар ње – репродукован на било који начин без вашег одобрења, тада имате случај кршења ауторских права. Неки прекршитељи често ће покушати да прикрију закон о фер употреби, међутим, упознавајући се са условима фер употребе, можете их открити..

Које кораке да предузмем ако су кршена моја ауторска права?

Ако верујете да је неко украо или на незаконит начин искористио или заступао ваше дело, онда морате да будете сигурни да сте прво регистровали ауторска права при Уреду за заштиту ауторских права Сједињених Држава. Ако не, урадите то одмах. Једном када постоји јавни спис о вашој регистрацији ауторских права, моћи ћете покренути правне поступке против прекршиоца.

Добио сам обавештење о уклањању ДМЦА. Шта да радим?

Ако мислите да заиста нисте прекршили, сакупљајте своја размишљања, разлоге и доказе да бисте поднијели контра-обавештење код свог провајдера услуга. Погледајте наш водич за Закон о ауторским правима о дигиталном миленијуму за више информација о подношењу ДМЦА обавештења, као и против-обавештења.

Користио сам само осам секунди песме на свом видеу. То је фер употреба?

Поштена употреба одређена је контекстом и намерама, а не дужином извода. На пример, у правом контексту са законитом намером, 3 минута песме у видео клипу били би прихватљиви. Међутим, под погрешним условима, чак 3 секунде песме сматраће се кршењем. Погледајте поштену употребу за више информација.

Желео бих да користим туђи рад на својој веб локацији. Како да урадим то?

Да бисте користили туђи рад на вашој веб локацији, мораћете да контактирате законитог власника дела и затражите дозволу. Ако не знате ко је власник ауторских права, Канцеларија за ауторска права може те информације потражити за вас. Канцеларија за ауторска права наплатит ће вам малу накнаду за то.

Да ли је могуће користити мале делове туђег материјала заштићеног ауторским правима на мојој веб локацији?

Постоје одређене околности због којих можете користити делове материјала заштићеног ауторским правима других људи у своје сврхе. Уверите се да сте упознати са Законом о фер употреби пре него што то учините. Ако је икада у недоумици, обратите се власнику ауторских права да затражи дозволу за коришћење њиховог дела.

Закључак

Закључак

Ауторска права су огромна и сложена тема. Чак ни адвокати за ауторска права не знају све. И многа питања ће једноставно морати да буду разрешена по судовима. Али овај чланак би вам требао дати стварно добар увод у ту тему.

Ако вам је мозак налетео и желите да побегнете код адвоката, добро! Ауторска права нису једноставна. Али већину времена можете се заштитити тако што једноставно будете конзервативни.

Ако користите туђе радове, обавезно га правилно користите. Ако је у јавном домену, супер! Ако има отворену лиценцу, обавезно се придржавајте свих услова.

Ако није доступан бесплатно, купите га. У неким случајевима можете добити власника ауторских права који ће вам дозволити бесплатно коришћење.

Главна ствар је бити опрезан и учинити исправно. А ако имате било каквих питања, питајте адвоката који је специјализован за ауторска права.

Овај чланак садржи најбоље информације које смо могли пронаћи и пружа добар преглед материјала о коме се расправљало.

Међутим, као и у свим правним стварима, требало би да се посаветујете са адвокатом који је специјализован за одређену област.

Jeffrey Wilson Administrator
Sorry! The Author has not filled his profile.
follow me
    Like this post? Please share to your friends:
    Adblock
    detector
    map